彭懿成长幻想小说:湖怪

本书特色

彭懿是我国幻想文学很早的理论研究者和创作实践者，其创作的幻想小说获得过陈伯吹儿童文学奖、冰心儿童图书奖、新闻出版总署向全国青少年推荐百种很好图书、出版商务周报2013年度桂冠童书，“大众喜爱的50种图书”等众多荣誉。在彭懿的成长幻想小说中，幻想与现实交织在一起，幽默与抒情并重，铺陈开一个动人心弦的故事。怀揣好奇心的男孩女孩因各种机缘触摸到了那个超自然魔法世界。那里光怪陆离，那里险象环生，那里神异惊险。置身其中，男孩女孩凝思其神，感受其幻，亲历其险。在那个幻想时空里，他们一步步贴近英雄梦想，一步步走向智慧殿堂。

内容简介

好的幻想小说都是成长故事，孩子阅读幻想小说，就是一次想象力的远行。在彭懿的成长幻想小说中，幻想与现实交织在一起，幽默与抒情并重，铺陈开一个动人心弦的故事。怀揣好奇心的男孩女孩因各种机缘触摸到了那个超自然魔法世界。那里光怪陆离，那里险象环生，那里神异惊险。置身其中，男孩女孩凝思其神，感受其幻，亲历其险。在那个幻想时空里，他们一步步贴近英雄梦想，一步步走向智慧殿堂。 有一个传言，百年前的那个雨季，妖湖镇有九个男孩被湖怪吃掉了。雨季如约降临，十二岁的少年努阿努阿鸟在妖湖边的百年老宅偶遇小男孩雨蛙。奇怪的是，雨蛙竟然与百年前死于湖怪之手的一个男孩长得一模一样。雨蛙到底是谁？百年老宅中的古镜里封存着的是谁的灵魂？被湖怪掠入百年老宅的少年努阿努阿鸟，会遭遇怎样的惊险？

前言

　《湖怪》首次出版于□00□年，它是我在少年儿童出版社出版的幻想小说系列“妖湖怪谈”的第三本。
　　我的这个“妖湖怪谈”系列，故事情节曲折，动人心魄，充满了悬念，且都带有一点恐怖的色彩，但它们就像是一个个精神的训练场，使小读者在阅读的过程中接受历练，成为一个精神上的勇者。少年时未曾相信魔法，在幻想故事里一次又一次地踏上冒险的征程，经历种种挫折与险阻，长大之后又何以承担□严酷的现实？
　　这次借浙少社“彭懿成长幻想小说”典藏版出版之际，我对文字做了一次全面修订。
　　□
　　接下来，三言两语说说我的幻想小说创作。
　　我1984年开始发表童话，迅速成为了热闹派童话的一名“主力和骁将”（这不是我对我自己的评价，是儿童文学研究者方卫平给我的定位），不过我却像一座火山一样，汹涌澎湃地爆发了一下，就沉默了，没动静了（这是一个“梗”，因为关于热闹派童话，1986年我写过一篇题为《“火山”爆发之后的思索》的文章）。
　　我为什么沉默了呢？
　　我去日本留学，学习幻想小说去了。
　　这一走就是好几年。
　　1994年回国后，我写的□□部给孩子看的幻想小说就是被称为“□□□□部自觉的长篇幻想小说”的《疯狂绿刺猬》（江苏少年儿童出版社，1996年）。
　　儿童文学研究者朱自强在《黄金时代的中国儿童文学》（中国少年儿童出版社，□014年）一书中指出：“作为一种文体，幻想小说当然要有自己独特的‘文法’。彭懿当年赴日留学时，已经是国内热闹派童话的代表作家之一。他去日本不久，便开始对幻想小说这一文体情有独钟。我想他的这一选择既受以往的童话文体意识的影响（因为幻想小说是离童话很近的一种文体），更受着他想□□自己、更新自己的艺术冲动的驱使。他敏感地发现了幻想小说这一文体的强大艺术魅力和生命力。他在日本花七年时间专攻幻想小说之后创作的《疯狂绿刺猬》，果然得了这一文体的许多真传。”
　　1997年，我出版了文采飞扬、激情四射的幻想文学研究专著《西方现代幻想文学论》（少年儿童出版社），它很厚，二十六万五千字。“文采飞扬、激情四射”是我说的，其实隔了二十几年，我都有点不敢面对自己早年那些“凄美”而“诗意”的文字了。不过这本书真的是特别重要，要不然朱自强怎么会说：“对于对幻想小说的认识、了解处于蒙昧状态的中国儿童文学界来说。彭懿的《西方现代幻想文学论》是一部启蒙书。”

节选

作者简介

　　彭懿，1958年出生于沈阳。先后毕业于复旦大学生物系昆虫专业、日本东京学艺大学国语教育专业及上海师范大学中国现当代文学专业。教育学硕士，文学博士。
　　童话作家：出版了《女孩子城来了大盗贼》《太阳系警察》《橡皮泥大盗》等多部童话集。
　　幻想小说作家：出版了《疯狂绿刺猬》《我捡到一条喷火龙》《灵狐少年》等多部幻想小说。
　　图画书作家：出版了《妖怪山》《红菇娘》《我用3□个屁打败了睡魔怪》《我们不要放屁虫开巴士》等多部图画书。
　　摄影师：出版了《巴夭人的孩子》《山溪唱歌》《仙女花开》《精灵鸟婆婆》《驯鹿人的孩子》等多部摄影图画书。
　　译者：出版了《一年级大个子二年级小个子》《晴天有时下猪》《安房直子幻想小说代表作》《14只老鼠》等多部译作。
　　学者：出版了《世界图画书：阅读与经典》《世界儿童文学：阅读与经典》《幻想文学：阅读与经典》等多部学术著作。