花间词新注

这是温飞卿的名词，写一个闺妇空虚寂寞的生活。辞藻华丽，风格浓艳，是他“香而软”（孙光宪《北梦琐言》）、“香而艳”（王士贞《弁州山人词评》）词风的代表作。 起始二句写闺妇甜睡未起。词以山指屏风，因为屏风的形状像山，这是其一；因为屏风上通常画有山的图案，这是其二。由此可以看出“重叠”一词的巧妙。“重叠”一词可以从两个方面去理解：一方面是指屏风摆放的重叠曲折，另一方面是指屏风上所画的山势重叠。既然“小山重叠”是指曲折的屏风和屏风上所画的山，那么屏风上的山水画就应是一幅金碧山水画。金色与碧色交相辉映，必然产生富丽堂皇的效果；而这时初日生辉，并与画屏相映，不就更加富丽堂皇吗？屏风是固定于枕前的，兼有挡风、倚枕两种用途。“小山”句既然是枕屏和屏风上的山水画，那么“鬓云”句当是描摹一个睡在床上的女子。她鬓云乌黑，香腮似雪。描写的对象本来是“鬓”（发）和“腮”，但在“鬓云”和“香腮雪”中，“鬓”和“腮”成了修饰语，描写的对象似乎成了“云”和“雪”，这就使读者产生另一种联想：“云”“雪”和枕屏上的“山”都是大自然的意象，它们合起来构成一幅完整的山水画。云，仿佛是缭绕于山间的云；雪，仿佛是积在山上的雪，于是这个女子的容颜就化为自然风景的一部分。实看，是一个在枕屏之下睡着的娇慵女子；虚看，是一幅美丽的富有动感（“度”字造成）的自然风景。接下来写思妇起床，所涉及的内容很多，但笔触非常细腻。词中写了起床、弄妆、梳洗、画眉等L系列动作。这些动作，又用“懒”“迟”等字加以渲染，特别传神。“懒起”，从词意看，写出了起床、穿衣等动作的懒散缓慢。从神态上看，更是表现出无精打采的状态。起床后的**件事是梳洗、打扮。本应先梳洗，后画眉，现在她却对着镜子先画起眉来了。这种词意的颠倒，是词人的巧妙安排，它突出了主人公唯美是求的内心世界。“弄妆”，写其梳洗神态：她摸摸这个，弄弄那个，拿起梳子，放下脂粉，结果还是什么都没有做成，所以这梳洗就“迟”了。伤心之态，溢于言表。 下片落笔转为明快。“照花前后镜，花面交相映”，写梳妆的具体情形。“花”，指插戴的鬓花。由于前镜照面，后镜照其后面所插鬓花，故人可于镜中看见“交映”。与之手法相似的有“人面桃花相映红”（崔护《题都城南庄》），写人面与桃花相映。还有李殉的“强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉”（《临江仙》），以小池比镜，以出水芙蓉象征人的脸。情境不同，用法也各异，但都“映”出了人之美。既然前面写了“懒”和“迟”，而此处又写她这样细致、认真地打扮，这正是她内心矛盾的真实反映，因情人不在而懒起迟妆，但思妇的爱美本能又促使她细致地打扮。*后，她化妆完毕，穿上新做的绣花短罗袄，这时她似乎才发现：这衣服上还有用金箔贴成的一双鹧鸪鸟儿。鹧鸪和鸳鸯之类的鸟儿，是爱情幸福的象征。鹧鸪鸟成双成对，反衬出思妇的孤独和寂寞。“怨”，前六句为正面描写，从人的形貌着笔，而后二句则用侧笔，但对于题旨的表达，仍采取了含蓄的手法。 整首写闺怨之情，上片描写闺妇的娇慵，下片抒写闺妇的情思。上下片之间，以“残妆”“梳妆”“照镜”“视衣”四个画面一气贯穿。全词形象鲜明，情意婉转，欲露不露。 P8-10