象征主义戏剧的认知隐喻研究

绪论 章 象征主义戏剧与隐喻总论 节 象征主义戏剧概述 第二节 隐喻含义的流变 第三节 概念隐喻理论 第四节 基本隐喻理论 第五节 概念混合理论 第二章 易卜生戏剧隐喻的认知解读 节 由容器隐喻构建的《野鸭》的主题 第二节 由基本隐喻“热情是火”等构建的《咱们死人醒来的时候》的主题 第三节 易卜生隐喻运用的主要特征 第三章 梅特林克戏剧之认知隐喻阐释 节 由容器隐喻构建的《玛兰公主》的结构 第二节 由容器隐喻构建的《佩雷阿斯和梅丽桑德》的结构 第三节 由基本隐喻“理解是光明”等构建的青鸟》的结构 第四节 梅特林克隐喻运用的倾向性 第四章 路径隐喻与克洛岱尔戏剧人物形象塑造 节 基本隐喻“生命是旅程”与《城市》的人物形象塑造 第二节 基本隐喻“生命是旅程”与《给圣母玛利亚报信》的人物形象塑造 第三节 克洛岱尔对路径隐喻的延伸和展开 第五章 安德列耶夫戏剧中由隐喻达成的生命意义 节 由基本隐喻“生命是火焰”构建的《人的一生》的主题 第二节 由基本隐喻“生命是光”构建的《人的一生》的主题 第三节 由基本隐喻“死亡是对手”构建的《人的一生》的主题 第四节 关于生命的隐喻呈现出的系统性 第六章 泰戈尔戏剧：以隐喻完成的有限与无限的统一 节 由基本隐喻“人是植物”构建的《春之循环》的主题 第二节 由基本隐喻“人是植物”构建的《花钏女》的主题 第三节 由基本隐喻“人是植物”构建的其他戏剧的主题 第四节 泰戈尔对“人是植物”隐喻的运用与原始仪式含义的契合 第七章 循环图式隐喻与叶芝戏剧的情感表达 节 作为故事投射的寓言 第二节 循环隐喻与《猫与月》的情感表达 第三节 循环隐喻与《炼狱》的情感表达 第四节 认知对戏剧情感表达的影响 第八章 象征主义戏剧受喻者的认知主体性 节 受喻者的认知主体性与经验主义的真理论 第二节 受喻者的认知主体性与哲学阐释学的互释 结语 参考文献