契诃夫论文学

1880 年
在长篇小说、中篇小说等作品里*常遇见的是什么？ a
伯爵、只留下当年美貌的遗痕的伯爵夫人、邻居男爵、自由思想的文学家、家道中落的贵族、外国音乐师、笨听差、保姆、女家庭教师、德国籍总管、大地主、从美国来的继承人。
脸相不美，然而可爱，动人。男主人公把女主人公从狂奔的马上救下来，满身是胆，善于抓住一切适当机会露一露两个拳头的力气。
天空极高，远方模糊，无边无际……莫明其妙，总之：大自然！ ！ ！
淡黄色头发的朋友和棕红色头发的仇人。
阔绰的舅舅——至于他是自由主义者还是保守主义者，那要看情形而定。舅舅的教训对主人公来说不及舅舅的死亡有益。
住在唐波夫的姑妈。
医生——脸色忧虑，对重病表示大有希望，常拿一根圆顶手杖，秃头。凡是医生出场的地方，总有积劳成疾的风湿病、偏头痛、脑炎；他照料因决斗而受伤的人，老是劝人到温泉去疗养。
仆人——当老主人还在世的时候就已经在当差，为主人什么都愿意干，赴汤蹈火在所不辞。他说起俏皮话来极为出色。
样样都会、只有不会说话的狗，鹦鹉和夜莺。
莫斯科近郊的别墅、已经抵押出去的南方庄园。
在大多数情形下使用得驴唇不对马嘴的电力。
俄国皮子做的皮包、中国的瓷器、英国的马鞍、永远不会不发火的手枪、别在纽扣眼上的勋章、菠萝、香槟、麦蕈、牡蛎。
无意中的偷听成为大发现的根据。
多到数不清的感叹词，极力要恰当地使用专门名词。
十分重大的事却只有轻微的暗示。
常常没有结局。
开头是七重死罪，结尾却是婚礼。
完了。 写给亚·巴·契诃夫
5 月8 日，在苏梅
……现在来谈你的剧本a。你决心描写不灰心叹气的人；可是心里害怕。我觉得问题是明明白白的。只有对一切都淡漠的人才不灰心叹气。淡漠的人要么是哲学家，要么就是浅薄的、自私自利的人。对待后者应当用否定的态度，对待前者应当用肯定的态度。当然，有些淡漠的蠢才，人家就是用火红的烙铁去烫，也不会觉着痛，那么关于他们也就无话可说。如果你把不灰心叹气的人理解做对周围生活不冷淡、勇敢而有耐性地忍受命运的打击、带着希望瞩望将来的人，那么问题就明明白白了。改动很多不应当使你不安，因为工作越细致越好。剧本里的人物反而会因此得益。要紧的是你得提防个人因素。要是剧本里所有的人物都像你，这个剧本就一无是处了。在这方面你的《扑满》简直不像话，惹人讨厌。为什么要写娜达莎、柯丽雅、托西雅？倒好像你的外界没有生活似的？！谁有那份兴致想知道你我的生活、你我
的思想？要把别人写成别人，不要写成自己。
你得提防语言的雕琢。语言得朴素精练。仆人说话应当朴素，不要夹杂土话。红鼻子的退职上尉、醉醺醒的新闻记者、挨饿的作家、害痨病的女工、挑不出一丁点儿毛病的正直青年、高尚的少女、好心肠的乳母，都已经被人写了又写，应当把他们当做陷坑似的绕过他们去才行。另外还有一个忠告：到剧院去这么三次，注意观察一下舞台。你得比较一下，这是要紧的。**幕可以拖长到甚至一个钟头，不过其余几幕不能超过三十分钟。剧本的关键在第三幕，然而也不要过分渲染，压倒了*后一幕。*后还得记住书报检查官。他是严酷而细心的。……