屈原宋玉辞赋译注

　　《屈原宋玉辞赋译注（修订版）》：　　《九辩》是含蕴深厚的、写实的长篇抒情诗，但在情调上多是抒发孤高自守之志，而少见屈原作品所反映的那种顽强战斗精神。显得调子低沉一些、柔弱一些。在形式方面，作品有一定的创造性。它集中概括地描写典型环境、气氛，借景抒情，情景交融，以凄清萧瑟的秋声秋色映衬贫土失职的愤懑、游子羁旅孤独的怅惘和离人送别的愁绪，有浓重的抒情气氛。作品也长于排比铺陈，精细刻画，构成深远的意境。句法参差历落，变化自由；而且语气词“兮”字的位置也灵活变换；音韵和谐，富于节奏感；双声叠韵字与迭词特多，增强了音乐美与表现力。宋玉的艺术造诣确是高超的，所以，文学史家多以屈、宋并称。此外，与宋玉同时期的《楚辞》作家，相传尚有唐勒、景差等人，因其作品不能确考，难以置评。　　自楚、汉之际以迄两汉时期，又有一些《楚辞》作品问世。但一般都流于形式的模拟，矫揉造作，无病呻吟，内容空洞而少新意；优秀之作寥若晨星；只有贾谊的《吊屈原赋》《鹏鸟赋》，淮南小山的《招隐士》等较有价值。　　在屈原作品（主要是《招魂》）夸张铺叙、细腻描写的艺术特色影响下，到两汉时期又兴起了一种新文体——“辞赋”，盛行于宫廷和上流社会，历代均有辞赋名家。不同时期又有不同流变，如“汉赋”、魏晋的“短赋”、南北朝的“骈赋”、唐宋的“律赋”和“文赋”等。纵然“辞赋”渊源于《楚辞》，但它们又是显然不同的两种文体。“辞赋”，在内容方面，多是对帝王贵族的歌功颂德，“劝百而讽一”；形式方面，半诗半文，颇类后世之散文诗；“铺采摘文”，堆砌辞藻，夸奇炫博，以致“繁华损枝，膏腴害骨”。不过，在大量作品中，也有与众不同的某些名篇。　　……