改革开放以来都市青年文化变迁研究

　　《改革开放以来都市青年文化变迁研究：以北京青年亚文化为例》：　　音乐节在内容上还是受主导文化的管理。在2011年的《文化部关于加强演出市场有关问题管理的通知》中规定：“演出举办单位应当严格按照文化行政部门核准的演出人员和演出内容组织演出；指定专人负责现场巡查，落实安全应急措施；积极配合文化行政部门、文化市场综合执法机构及其他相关部门的现场监管。”不管音乐节的主办方是政府还是其他单位，或者*普遍的模式是某一个公司在政府支持下（在这种情况下举办方是被地方政府决定的），内容只能在主导文化的范围内。参加音乐节的摇滚乐队都必须预先提供演出的歌词和演出的具体形式。据笔者在张北草原音乐节的田野调查显示，乐队基本上会自己避免敏感的题目，以“小我”感受、“自我”内心世界、爱情、男女关系的主题为主，在规模大的音乐节上很少能听到批判性的歌曲。其说明，商业活动中主导文化给摇滚乐队设计允许的范围，影响中国摇滚乐的歌曲选题。不过，主导文化对很多内容也表示宽容。如沈黎晖强调“年轻人的‘叛逆’有很多种，有的叛逆是没有危害性的，只是个体情绪的宣泄，宣泄完了也就完了，跟社会现实、热点矛盾没有直接对应的关系”。在当代，“小我”情绪在一定程度上进人了允许的范围内。沈黎晖强调，“‘草莓’从来没有因为演出内容、活动流程问题而受到政府有关部门的杯葛。”沈黎晖认为，“我们的音乐节没有任何不安定元素。年轻人来这里，身心很愉快，创造了一个和谐的氛围。任何事情都需要沟通，我们学会了和政府沟通。现在的问题不是政府制约了摇滚，硬伤大多还是在于自身的内容。知名的艺人自然能够吸引更多眼球，于是出现很多音乐节节目内容雷同的现象，而其他一些实在抢不到大牌的，只好滥竽充数”。其基本上说明音乐节的举办者也考虑乐队的风格与内容，在与政府合作下服从政府提出的“规则”，因此在当代，政府用“商业工具”对青年价值观的发展实行管理工作。当代摇滚文化中带中国味的个人主义是改革开放后主导文化与青年文化互动关系的结果，也是时代变迁的自然结果。改革开放的前期，青年一代处于价值观徘徊的过程中，与主导文化价值观之间是对立的关系；而如今，青年对个人发展与个性表达的需求促使它通过商业活动与主导文化进行“沟通”。　　当代中国摇滚舞台是一种非常多元化的空间，每个摇滚乐队用不同的方式表达自己的独特性。尽管如此，笔者发现中国摇滚的民族风格仍然比较强。有不少乐队带民谣风格，如国内外有名的“二手玫瑰”乐队把民谣与摇滚连在一起了。另外，很多乐队试图进一步把传统中国乐器与西方音乐融合在一起，比如，“沼泽乐队”将西方音乐配上了古琴伴奏，想把古代音乐元素带到现代，反映现代生活。不仅通过音乐风格，而且通过乐队成员的外形装扮来凸显乐队的传统风格。从个人思潮角度来看，“沼泽乐队”的后摇的主题是个人感受、情绪的自由表达。例如，他们不少的音乐连歌词都没有。他们的批判态度更深刻，但是对市场亦步亦趋，这是一种符号性的反抗：做与众不同的音乐。　　……