中国古代文学常识

先秦文学 散文 1我国的神话及早期神话的种类3 2《山海经》3 3《春秋》5 4“春秋三传”及其各自特点7 5先秦时期史传文学的*高成就——《左传》 9 6《国语》及其文学特性10 7《战国策》的文学特点11 8《论语》及其文学成就13 9《论语》的思想意义15 10《孟子》故事性的文本特征16 11《孟子》一书的辩论技巧17 12 《庄子》一书汪洋恣肆的风格19 13《庄子》一书中寓言的特点20 14《墨子》和《韩非子》的文学特点之比较21 15荀子的文学成就22诗歌 16《诗经》23 17赋、比、兴25 18采诗说、献诗说、删诗说26 19《诗经》不能简单概括为民间之诗27 20诗有六义29 21毛诗、三家诗、四家诗31 22宋代以前“诗经学”的形成及发展情况32 23宋代及元明清时期“诗经学”的发展特点33 24屈原是我国文学史上**位伟大的诗人34 25屈原开创了中国诗歌的浪漫主义手法36 26《离骚》的主要内容及艺术成就37 27“楚辞”的含义39 28《楚辞》和《诗经》双峰并立，成为中国文学两大源头40文艺理论 29 对文学理论产生了影响的孔子思想42 30 对文艺理论产生了影响的道家思想43 31 道家之否定“言”对文学的影响45 32 先秦时期“言意”之辨的发生、发展过程46 33 墨子的文学主张47 34 “性恶论”者荀子的文学主张49 35 韩非子的文学观点50秦汉文学散文 36 西汉前期政论文强有力气势的表现55 37 西汉中期政论文文风的转变56 38东汉晚期政论文的特点57 39贾谊文章的特点58 40 以“大”为美、其势磅礴的汉大赋之美59 41 《史记》：史家之绝唱60 42《史记》：无韵之《离骚》61 43《史记》与《汉书》体例上之区别63 44《史记》与《汉书》思想倾向和美学色彩上之区别64 45 *早的女性传记——《列女传》66诗歌 46 乐府诗的分类及其成就67 47《孔雀东南飞》叙事技巧的进步之处69 48 叙事诗《孔雀东南飞》在形象塑造和艺术手法上的成功之处71 49 《古诗十九首》中人生感慨的深厚感染力72文艺理论 50 大赋作者扬雄对大赋的评价74 51 汉代对屈原其人其文的评价75 52 王充《论衡》的文学主张77魏晋南北朝文学 散文 53鲁迅称曹操为“改造文章的祖师”81 54《洛阳伽蓝记》82 55《水经注》84 56 《小园赋》的艺术成就86 57泣血之作《哀江南赋》87 58 汉魏六朝小赋的发展情况89 59南朝美文91诗歌 60 曹操的诗歌成就92 61“才高八斗”的曹植之诗歌成就94 62“建安风骨”96 63《悲愤诗》的作者及其艺术特色98 64“竹林七贤”的人生情怀100 65 阮籍诗的“蕴藉”101 66 嵇康其人其文对后代文学的影响103 67 “太康体”及潘岳诗歌的特点105 68 与潘岳相比，陆机诗歌的特点106 69 左思诗歌的艺术风格107 70魏晋时期“游仙诗”的发展和成就109 71 郭璞将游仙诗推至了顶峰111 72 “一语天然万古新，豪华落尽见真淳”的陶渊明诗之 语言特点112 73鲍照的文学成就114 74 谢朓诗歌的特色 115 75 永明体117 76 齐梁宫体诗的评价119 77 庾信诗歌的艺术成就120 78 南朝乐府民歌的内容和艺术特点122 79 北朝民歌的特点124 80 《木兰辞》的北方气息125小说 81 士人的教科书——《世说新语》127 82 南北朝志人小说和志怪小说对中国小说的影响129文艺理论 83 我国现存*早的文论著述及其见解131 84 陆机《文赋》的主要内容132 85《颜氏家训》在文学史和文学批评史上的重要地位134 86《诗品》136 87《文心雕龙》的通变观及其在文学鉴赏方面的开创性功绩138 88 魏晋时代的“生命意识”140 89 “文笔说”在南北朝的重要意义141 90对“言”“意”之辨的认识，在魏晋期间的发展和进步143隋唐五代文学 散文 91苏轼评韩愈“文起八代之衰”147 92韩愈散文的艺术特征149 93柳宗元散文“漱涤万物，牢笼百态”的主要体现150 94 鲁迅说晚唐小品文是“一榻胡涂泥塘里的光彩和锋芒”153诗歌 95 唐代文学繁荣的社会原因156 96 佛教对唐代文学的影响157 97 南北文学合流对隋唐文学的影响159 98 唐代作家的生活方式对其创作的影响160 99 隋代诗人王绩的诗风特征162 100 初唐文坛背景下的“上官体”的特征163 101“初唐四杰”是唐代文学的革新人物165 102 “沈宋”对律诗体制建设的作用 168 103 陈子昂矫正了唐诗的发展航向169 104 张若虚《春江花月夜》“孤篇横绝，竟为大家”171 105 盛唐山水田园诗派的创作成就173 106 山水田园诗作的神韵174 107 王维诗歌的艺术特征175 108 王维诗歌“诗中有画”的体现 178 109 禅宗对王维山水诗的影响180 110 诗歌之“有禅味”而“无禅意”181 111 孟浩然“新诗句句尽堪传”183 112 盛世弃儿孟浩然歌声中的苦音185 113“七绝圣手”王昌龄“七绝”之“绝”186 114 唐代边塞诗被视为“盛唐气象”的写照189 115 “极有气骨”的高适191 116 唐代边塞诗的扛鼎之作——高适《燕歌行》192 117“岑参兄弟皆好奇”的表现194 118 李白复杂多面的思想对其创作的影响195 119 “惊风雨”“泣鬼神”的李白诗197 120 李白的拟乐府、歌行、绝句各自的特征199 121 李白在中国文学史上的地位及其对后世作家的影响201 122“醇儒”杜甫201 123杜甫诗“诗史”的特征及其叙事艺术202 124 杜甫律诗《秋兴八首》的成就204 125 杜甫在文学史上的地位和影响206 126“大历诗风”的特征207 127 刘长卿的诗歌特点209 128 韦应物诗歌的特点210 129后有钱郎211 130 元结的诗歌是中唐元白的先声212 131诗到元和体变新213 132“韩孟诗派”的代表诗人及其创作特征214 133 李贺诗歌诡谲怪异的艺术特点217 134 刘禹锡诗歌的艺术风格218 135“元白诗派”的代表人物及其创作特征220 136 白居易新乐府诗的艺术特色222 137 元稹的爱情诗之题材内容224 138 郊寒岛瘦225 139 李商隐诗歌的种类226 140 李商隐诗歌的艺术特色228 141 杜牧诗歌是唐王朝落幕时的余晖229 142 晚唐艳丽诗风的代表作家及其代表作品232词 143 燕乐对词起源的影响234 144 晚唐五代花间词的主要特色235 145“花间鼻祖”温庭筠词作的艺术特色236 146 “话尽沧桑”之李后主词238 147 李煜词的艺术特征240小说 148 唐传奇的发展轨迹242 149 唐传奇的主要成就243 150中唐传奇的压卷之作——《霍小玉传》245 151 唐代变文的主要特征246文艺理论 152 唐代古文运动的发展流变和宗旨248 153 白居易的诗歌创作理论250宋辽金文学 253 散文 255 154宋初诗文的代表作家及其文学成就如何255 155欧阳修是开创宋代文风的文坛领袖257 156“三苏”及其散文成就和文艺思想在中国文学史上的 影响259 157《赤壁赋》体现的苏轼散文的艺术精神262 158范仲淹《岳阳楼记》的主题思想和艺术成就264 159欧阳修、王安石、曾巩的散文艺术风格之异同266诗歌 268 160“西昆体”的艺术特征及文学价值268 161“题画诗”及其审美特点269 162“江西诗派”的代表诗人及其创作理念271 163王安石的诗歌成就273 164“小李白”陆游及其爱国诗274 165杨万里“诚斋体”的艺术特色276 166“永嘉四灵”的诗学思想和创作风格278 167“江湖诗派”的代表诗人及其评价280 168辽代文学的代表诗人及其诗歌成就282 169元好问诗歌的思想内容的特点及其展现的金元易代 之际的历史画卷284词 285 170晏殊词的文学成就和审美意境285 171柳永词的创新及其《雨霖铃》(寒蝉凄切)表现的 生命情调287 172苏轼词作的文学成就与杰出贡献289 173陆游词作的分类及《卜算子·咏梅》的审美意境291 174辛弃疾词爱国主义思想主要表现及其爱国词的代表作293 175除了爱国词，辛词的类型及《青玉案》(东风夜放花千树) 委婉含蓄的艺术情致295 176“辛派词人”在文学创作上的审美追求296 177“苏门四学士”及其创作倾向298 178周邦彦“清真雅词”的审美追求及其对宋词发展的 推动作用300 179*能体现当行本色的“词手”秦观及其词的艺术成就302 180婉约派的正宗词人李清照及“易安词”的审美意境304 181南宋为了抗金救国而呼号的词人及其作品306 182宋末词坛的代表词人及其艺术风格308小说 309 183宋代市民文学得以发展兴盛的原因309 184话本小说及宋代话本小说的文化理念311 185宋代话本小说《错斩崔宁》的市民文学特色313文艺理论 314 186宋诗“理趣”的审美意蕴314 187陆游“汝果欲学诗，工夫在诗外”316 188宋代“诗文革新运动”的文学主张及其对中国文学的 影响317 189严羽《沧浪诗话》之“诗道亦在妙悟”319 190辛弃疾之“以文为词”321 191李清照提出词“别是一家”323 192宋代文学的审美情趣从“严分雅俗”转向了 “以俗为雅”324 193元好问的《论诗》326 194范温《潜溪诗眼》言“有余意之谓韵”327元代文学 329 诗歌 331 195理学思想对元代诗文的影响331 196“元诗四大家”及其艺术风格的异同332 197杨维桢的“铁崖体”的特色？其对元诗的发展有 何意义？334 198元代各民族诗人的代表作家及其创作成就335元曲 337 199诸宫调的文体特征及其对中国戏曲成熟的作用337 200金院本的特点及其对元杂剧成熟的推动作用339 201“元曲四大家”及其杂剧成就340 202散曲的艺术风格和审美特征342 203关汉卿散曲创作的代表性作品及其成就344 204“曲状元”马致远散曲的艺术特色345 205元曲小令及马致远小令【越调·天净沙】《秋思》 的艺术意境347 206元代后期散曲创作的代表作家及其艺术追求与元代 前期相比的特征348 207元杂剧兴盛的原因350 208元杂剧在结构体例、表演形式和音乐体制方面的特点351 209关汉卿笔下的窦娥、赵盼儿、谭记儿等女性形象的 个性特点353 210《墙头马上》是一曲歌颂婚姻自由的赞歌355 211王实甫《西厢记》对崔莺莺的塑造表现的作者之女性观与 爱情观356 212马致远神仙道化剧的代表作品及其思想倾向358 213元代北方戏剧圈的创作成就及其审美趣味359 214元代南方戏剧圈与北方戏剧圈相比，在创作倾向上的 不同362 215《赵氏孤儿》中国式的悲剧意味363 216尚仲贤《柳毅传书》的故事情节及柳毅形象的变化365 217郑廷玉喜剧《看钱奴》的审美特征366 218郑光祖《倩女离魂》的主题倾向及其婚恋观368 219乔吉的戏剧成就369 220元杂剧的衰落371 221南戏的特点373 222“南曲传奇之祖”——高明的《琵琶记》374 223南戏“四大传奇”及其在中国戏曲发展史上的意义3760文艺理论 377 224元代文学审美情趣的独特之处377 225《录鬼簿》及其曲学成就379 226中国曲谱韵书的开山之作——周德清《中原音韵》381 227夏庭芝《青楼集》383 228元代以胡祗遹为代表的戏剧表演理论384明代文学 387 散文 389 229明代散文发展的基本历程和明中叶散文流派389 230《卖柑者言》391 231正确认识八股文392 232从《项脊轩志》看归有光抒情散文的创作特色394诗歌 396 233明代诗歌的主要流派及其在文学史上的作用396 234李攀龙诗歌《挽王中丞》(其一、其二)的思想内容和 写作特点398小说 399 235章回小说及其特点399 236历史演义《三国演义》中“拥刘反曹”的思想倾向400 237《三国演义》在塑造人物形象方面主要采用的艺术手法402 238《三国演义》的语言特点403 239《三国演义》在战争描写方面的突出成就404 240以《水浒传》为代表的英雄传奇与历史演义类 小说的异同405 241《水浒传》的主要版本及繁本和简本的主要区别406 242《水浒传》七十回本是清代*流行的本子408 243《水浒传》的思想内容409 244《水浒传》的艺术成就411 245《水浒传》中宋江形象的典型意义413 246《水浒传》中梁山起义军的招安结局414 247《水浒传》中林冲、李逵、鲁达、武松等典型人物的 思想性格415 248《水浒传·智取生辰纲》的人物形象塑造及艺术特点418 249神魔小说419 250《西游记》的题材演化420 251《西游记》是寓有人生哲理的“游戏之作”422 252《西游记》中孙悟空形象的特点及其时代意义423 253《西游记》中猪八戒形象的社会现实意义425 254《西游记》的艺术特色427 255《西游记》在人物塑造方面的特点428 256《金瓶梅》在我国文学发展史上的地位和影响429 257《金瓶梅》着意在暴露430 258《金瓶梅》在描写人物方面的特点432 259宋元小说话本的基本概况434 260拟话本436 261明代短篇白话小说发展的历史进程436 262明代白话短篇小说题材上的新拓展438 263以“三言”“二拍”为代表的明代白话短篇小说艺术上 的独到之处440 264明代短篇文言小说发展的整体概貌及其文学影响442 265《中山狼传》在刻画人物性格方面的成功之处443戏曲 444 266明代杂剧发展的基本情况444 267明代传奇发展的基本情况445 268明代中叶以后戏曲蓬勃发展的具体表现447 269汤显祖“临川四梦”的题材特点和文学史贡献448 270汤显祖“临川四梦”之比较449 271《牡丹亭》的主题思想451 272《牡丹亭》第十出《惊梦》艺术上的独到之处452 273《牡丹亭》的文化意义454文艺理论 455 274李贽“童心说”455 275“诗话”和“词话”456 276明代文学论争的特点及其现实影响457 277通俗文学459 278明代通俗文学的发展对加强文学特性认识的促进460 279汤显祖“至情论”的具体表现462 280“临川派”和“吴江派”的艺术主张463清代文学 465 散文 467 281清代文学集历代文学之大成467 282清初散文的发展概貌468 283桐城派的文学主张及成就469 284《哀盐船文》的艺术特色471诗歌 472 285清初虞山诗派及其创作追求472 286吴伟业“梅村体”的艺术特色473 287吴伟业的《圆圆曲》在思想和艺术上的特色474词 476 288清代词的流派及其发展476 289纳兰性德词的哀怨愁苦情调478 290浙派词的嬗变和常州词派的兴起479小说 481 291《醒世姻缘传》宿命外壳中的真实内涵481 292《醒世姻缘传》艺术上的突出表现482 293清初才子佳人小说的评价484 294《聊斋志异》中狐鬼花妖的人文精神属性485 295《聊斋志异》在中国古代文言短篇小说发展史上的地位487 296《聊斋志异》中《婴宁》的思想内容及其艺术特点488 297吴敬梓《儒林外史》的讽刺艺术及其表现手法490 298《儒林外史》是一部儒林的丑史，也是一部儒林的痛史491 299《儒林外史》中杜少卿形象的人文内涵493 300《红楼梦》在人物塑造方面的突出成就494 301《红楼梦》中贾宝玉形象及其悲剧意义495 302《红楼梦》中“宝玉挨打”一节的思想内涵与艺术特点497 303《红楼梦》悲剧世界的底蕴498 304《红楼梦》后四十回续书的评价500戏曲 501 305清初戏曲的发展概貌及其突出成就501 306“苏州派”及其戏曲的创作特点503 307《清忠谱》在戏曲发展史上的特殊地位504 308洪昇《长生殿》故事发展演变及其结构特点505 309《桃花扇》是一部接近历史真实的历史剧507 310《桃花扇》在艺术上巨大成功的主要体现509 311《长生殿》和《桃花扇》思想内容上的共同倾向510 312清中叶“花部”和“雅部”之争511文艺理论 512 313清代的诗歌流派及其诗歌理论主张512近代文学 515 314龚自珍诗歌的思想内容与艺术特色517 315近代“诗界革命”及黄遵宪诗歌题材的特点519 316黄遵宪诗歌的艺术特色520 317《少年中国说》的题旨及其写作特点522 318“新小说”及其在中国小说发展史上的意义523