明清小说名著导读(第三版)

　　《水浒传》是一部由宋代“说话四家”中的“小说”，中经“讲史”发展而来的长篇小说，换句话说，《水浒传》是一部以“讲史”为框架、汇集“小说”话本而创作出来的作品。由于兼有“小说”和“讲史”两个血统，《水浒传》在某些方面给人杂糅之感。比如，“小说”关注的是人物命运，因而往往用人物为线索来组织情节，在百回本《水浒传》中，这一结构方式仍是小说的主体，如相对独立的鲁智深传、林冲传、武松传、宋江传、石秀传即是。好汉的传记构成《水浒传》*富魅力的部分。“讲史”所关注的主要是事件的发展，在结构上表现为以事件为中心来组织情节和描写人物，这从“梁山泺纪事本末”中“孙立等夺杨志往太行山落草”“石碣村晁盖伙劫生辰纲”“宋江三十六将共反”“张叔夜招宋江三十六将降”“宋江收方腊有功封节度使”等标目方式可以看出。在《水浒传》中，这一结构方式也清晰可见，如三打祝家庄、三败高俅、两赢童贯、受招安、征辽、征方腊等即是。不过，从总体上看，《水浒传》与“小说”的因缘更加密切，与“讲史”的关系较为疏远。其特点在情节、人物、技巧、语言等方面表现得至为显著，如与《三国志演义》对比，对其特点可以看得更为清晰。　　一、注重细节描写　　在情节展开方面，注重细节描写的《水浒传》与粗线条的《三国志演义》正好成为对照。三国故事在民间流传已久，并确已产生了大量异于历史记载的情节，但是，既然有着详备的史籍可供依傍，罗贯中便有意剔除了民间说话和戏曲中的许多故事，而大量增加了重述历史事件的篇幅。《三国志通俗演义》“皆排比陈寿《三国志》及裴松之注，间亦仍采平话，又加以推演而作之”（鲁迅《中国小说史略》），即章学诚《丙辰札记》所谓“七分实事，三分虚构”。后来毛宗岗的修订又加强了这一依傍史传的特点。《水浒传》的作者没有充足的史籍可供依傍，只能采用民间传说和戏曲提供的情节，这样，在表达上面临的困难远比罗贯中要大。尽管《三国志演义》在经营情节时笔调质朴，常常累积事件，但由于事件的真实和历史智慧的深厚，读者仍兴趣浓厚；而《水浒传》却是虚构之作，它必须从两个方面满足读者：一是具有可与历史事实相抗衡的真实感；二是具有可与历史智慧相抗衡的吸引力。《水浒传》基本上达到了这一境界。它以遒劲的笔力展开好汉们的豪侠风范以及被逼上梁山的历程和悲剧结局，细节的丰富性、高度的戏剧性令读者手不释卷。　　《三国志演义》曾写到“燕颔虎须”的张飞。所谓“燕颔”，即李商隐《骄儿诗》说的“或谑张飞胡”的“胡”，指颔下下垂的肉。远在唐代，民间讲说的三国故事就已将张飞的“胡”描摹得别具情致，生动有趣，以致李商隐五岁的儿子听了故事后也会“谑张飞胡”。但《三国志演义》中涉及张飞的情节，却没有一处利用他的这一外部特征来构成喜剧情节。这表明，在文人改编三国故事时，已在很大程度上割断了说话艺术的传统。比较起来，《水浒传》具有远为细腻的写实品格。例如鲁智深，他初出场时，第三回写道：“只见一个大汉大踏步竟入来，走进茶坊里。史进看他时……