《金瓶梅》任务形象评说
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- ISBN:9787522510026
- 装帧:一般轻型纸
- 册数:暂无
- 重量:暂无
- 开本:16开
- 页数:257
- 出版时间:2022-06-01
- 条形码:9787522510026 ; 978-7-5225-1002-6
内容简介
《人物形象评说》基于《金瓶梅》文本研究,以社会学、心理学、艺术学等理论为指导,对《金瓶梅》人物形象塑造进行综合评说,对主要人物形象进行分析评论。分为上下编两大部分: 上编为总论:阐明了《金瓶梅》人物形象研究的总体思路和人物形象的研究方法、评论原则等;对《金瓶梅》人物形象进行详细统计,并整理出人物姓氏、社会角色、人物关系简谱,分析总结了《金瓶梅》人物形象塑造的多样性、丰富性;概括分析《金瓶梅》人物形象塑造的艺术成就,对人物性格刻画特色进行总体把握;分析评述了《金瓶梅》人物形象塑造的历史地位和文学影响;对影响《金瓶梅》人物形象评说的问题,特别是小说中的性爱描写问题进行了辨析等。 下编为分论:对《金瓶梅》塑造的主要人物形象进行分析评说,如武大郎、西门庆、潘金莲、李瓶儿、庞春梅、吴月娘、陈敬济、应伯爵等。吸纳前辈艺术形象研究成果,运用社会学、心理学、艺术学理论逐个分析人物独特的性格表现,论述了人物性格的形成和发展动因,分析了《金瓶梅》刻画人物形象的艺术技巧和表现手法;对《金瓶梅》中类型化的人物形象进行典型性评说,补充与丰富了《金瓶梅》人物形象研究的理论和资料,对《金瓶梅》中的人物形象塑造提出了新见解和评价。
目录
**章 “原型人物”形象塑造:《金瓶梅》所描写的人物形象
**节 《金瓶梅》人物形象简谱
第二节 《金瓶梅》塑造人物形象的成就
第二章 原则与方法:怎样评说《金瓶梅》人物形象
**节 评说《金瓶梅》人物形象的意义
第二节 评说《金瓶梅》人物形象的原则
第三节 评说《金瓶梅》人物形象的方法
第三章 不可回避的问题:《金瓶梅》的性爱描写
**节 《金瓶梅》在小说目前的作用和地位
第二节 《金瓶梅》性爱描写的社会动因
第三节 《金瓶梅》性爱描写的心理学观照
第四节 《金瓶梅》性爱描写的文学史意义
第五节 创作意图与道德说教的矛盾
下篇
第四章 武大郎:传统伦理秩序中的小丈夫
**节 大丈夫形象的肉体失落
第二节 阴阳伦理秩序的倾覆
第三节 人情人欲的觉醒与肯定
第四节 叙事艺术的结构功能
第五章 潘金莲:女性解放的先行者
**节 心灵手巧又风情万种
第二节 嫉妒成性且心狠手辣
第三节 幽怨苦情并命运悲惨
第六章 西门庆:世俗文化中的大丈夫
**节 世俗社会的成功者
第二节 随心所欲的淫荡生活
第三节 男权家庭的爱情生活
第七章 李瓶儿:追求真爱的牺牲品
**节 她为爱情伤透心
第二节 银瓶欲上丝绳绝
第八章 庞春梅:真性老练的见证者
**节 丫鬟身子小姐命
第二节 纵然做鬼也风流
第三节 世态炎凉结转者
第九章 吴月娘:老谋深算的守门人
**节 老练持重的正头娘子
第二节 “绵里藏针”的罪案
第三节 怎样理解“柔”与“奸”
第十章 西门府里的陪衬妻妾
**节 李娇儿:悄无声息的家庭配角
第二节 孙雪娥:粗俗任性的厨娘
第三节 孟玉楼:冷眼旁观的和事佬
第十一章 西门庆媾合的淫妇
**节 宋惠莲:赔了性命又折夫的荡妇
第二节 王六儿:灵魂扭曲的卖淫者
第三节 如意儿:为奴隶的母亲
第四节 林太太:挂羊头卖狗肉的暗娼
第十二章 市井文化中的男人
**节 陈敬济:恶俗透顶的纨绔子弟
第二节 应伯爵:狡诈机变的中山狼
第三节 韩道国:廉耻丧尽的吃软饭人
第四节 武松:道德说教的悲情榜样
第十三章 市井文化中的女性
**节 薛姑子王姑子卦姑
第二节 王婆薛嫂文嫂冯妈妈蔡老娘刘婆子
第十四章 其他人物形象
**节 相面先生吴神仙
第二节 专制社会的贪官污吏
第三节 正直官吏及其他
后记
节选
其次,评说人物形象,分析人物性格,要用全面的、多维的、联系的、发展的思维方式来进行分析研究。一部作品里的人物性格组合是一个整体,他不是孤立的、简单的表现,一个人物的性格是整体人物性格组合的一部分,是性格运动链上的一个成分,因此分析人物性格要用全面的、联系的、发散的、运动的思维方式。正确理解某一个人物性格表现在作品人物性格组合中的作用,在分析作品的人物形象时是十分重要的。可能一个人物性格表现的某一点都能引起整个性格组合链的变化,成为作品故事情节发展变化的重要组成部分。 叙事作品的人物性格分析,既要全面综合,又要看具体的情节、细节表现,还要看叙述结构中的每一个小系统即叙述语境的具体状况。按照生活的逻辑,每一个人都是社会的人,处于各种关系中的人,任何一个人物形象都不是孤立的。在一部作品中,某个人物形象与其他形象、与叙事环境是联系的。印度文学大师泰戈尔说:采集花瓣的人,得不到花的美丽。黑格尔《美学》**卷里通过有机生命和无机生命堆积物的比较,把艺术中人物性格的组合系统的美学生命给予清晰明确的肯定。缺乏整体有机联系的石堆里,每块石头保持着纯然的独立性。从石头堆里拿出一块石头,被拿出的石头性质上仍然是石头,发生变化的只是数量,特性和功能却没有发生变化。生命有机体则不一样。从马的生命整体上砍下一条腿,马不能奔跑、腾跃了,生命的质和量都发生了变化。②一个文学形象是通过描写这个文学形象的文学作品来彰显的,同时这个文学形象又是这部作品不可分割的一部分,它又与其他形象相互联系,影响着其他文学形象的性格发展和塑造,甚至与其他文学作品中的文学形象也有着联系。人物形象在比较中突出个性,在相互依存中丰富多彩。我们可以想象,如果中国古代文学中没有了武大郎、潘金莲、西门庆等形象,我国的文学艺术将失去多少色彩,我们的古代文学人物画廊哪有现在这样的饱和状态! 当然,我们也不要完全脱离社会环境、历史背景来只求文本内容,把文学作品孤立于社会历史环境之外。“如果作家脱离人物性格的社会因素和人物所处的具体的社会环境,去故作艰深地描写人物的朦胧心理、人物无逻辑可循又大幅度跳动的潜意识,不仅人物性格难以反映深广的社会内涵,甚至人物性格本身也会变得模糊难辨。”①就像符号学美学的理论所主张的,只在文本里寻找文学价值,寻找审美意义,也不免偏颇。完全脱离历史的文学分析是没有社会意义的,也不会有真正的审美意义。同时,分析作品的人物形象,也要注意他的形象系统,挖掘其他文学作品对另一部作品的影响,也要看到一个人物形象与其他作品人物形象的关系。一部作品中的人物形象也是形成系列的,一个形象的发展变化也会影响到其他形象的发展变化。我国文学理论的弊病之一是站得太前,离作品太近,一叶障目,见木不见林。研究人物性格,往往忽视其存身之中的性格系统,研究一部作品的性格系统则忽视其他作品对它的影响。原型研究可以帮助我们纠正这一弊病,跳出传统的凝同思路,以反复显现的原型为纽带,把我们的文学经验统一成一个整体,揭示出文艺作品中对人类具有巨大意义和感染力的基本文化形态,达到对文学总体轮廓和普遍规律的清晰把握。②分析人物必须放在艺术作品的整体中去观察,随着作品环境的改变,人物的性格也会得出不同的评价。作为读者,随着阅读环境及其自身经历的变化,也会有不同的评价标准和原则,对人物的评说也会是千姿百态。性格的系统化否定了人物性格的独立性存在,但更突出了人物性格的个性特征,肯定了他的独立功能。也就是说,典型形象具有个性,但又是类型的,是能反映历史属性和社会属性的普遍形象。 人物性格具有稳定性,又具有可变性。文学作品中的人物形象也是活动的人,其性格是不断发展变化的。所以,在分析人物形象性格时,要分析人物性格的运动、激荡、爆发等情节。在叙事作品中,人物性格随着故事情节的发展发生变化。但应该清楚,人物性格的发展变化是缓慢的。一般来说,人物性格一旦形成,就具有较强的稳定性,随着社会环境和人物关系的变迁,在人物的具体行动中人物性格会发生一定的变异,表现出与他性格本质不一样的性格,违背他性格的内在实质,产生多样化的性格组合。这也是符合生活在具体社会环境中人的性格发展规律的。《金瓶梅》中潘金莲的性格发展,张竹坡《批评**奇书读法[二三]》说:“再至林太太,无不知作者之心,有何千万愤懑,而于潘金莲发之。不但杀之割之,而并其出身之处、教习之人,皆欲致之死地而方畅也。何则?王招宣府内,古金莲卖入学歌学舞之地也。今看其一腔机诈,丧廉寡耻,若云本自天生,则良心为不可必,而性善为不可据也。吾知其二三岁时,未必便如此淫荡也。使当日王招宣家男敦礼仪,女尚贞廉,淫声不出于口,淫色不见于目,金莲虽淫荡,亦必化而为贞女。奈何堂堂招宣,不为天子招服远人,宣扬威德,而一裁缝家九岁女孩至其家,即费许多闲情,教其描眉画眼,弄粉涂朱,且教其做张做致,乔模乔样。其待小使女如此,则其仪型妻子可知矣。”①是说潘金莲的性格变化与王招宣府的那段生活不可分割,如林太太这样的大家闺秀尚如此淫荡,在其家当过丫头的潘金莲怎能不耳濡目染。可见,社会生活环境对人的性格的变化发展有着极其重大的影响。从哲理的角度讲,每一个人的性格流变、心路历程都是客观的、合理的,因为人的性格绝非先天即定。所以在分析叙事作品的人物形象时,也应是动态的、多面的。如潘金莲,从她的性欲被压抑的角度来说,她钟情于武松、勾搭西门庆、媾合陈敬济都是合于性格发展逻辑的,金莲的性格表现是合情合理,是值得同情的。 ……
作者简介
范正生,男,1962年8月出生于山东泰安。1985年毕业于聊城师范学院汉语言文学专业,获文学学士学位,2008年获山东大学历史学硕士学位。现为泰山学院文学与传媒学院教授。出版《屈赋创作论》专著,参编《中国古代文学史》教材多部,在《江汉论坛》《黑龙江社会科学》《东岳论丛》《山东社会科学》等期刊,发表屈原及楚辞、明清小说、中国古代史等研究论文70余篇。
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