陈晓明文集:中国当代文学主潮(第三版)

序 本书初版于 2009 年 4 月，由北京大学出版社出版，短时间内售罄， 2012 年修订再版，做了较大的篇幅和章节上的调整，也重新设计了封面。 2015 年再度修订，这次主要修订笔误并在字句表述方面略有改动。2019 年 底期末，我又开始修订这本书。一直修订到次年 4 月底才收稿，也有半年 多时间。春节期间突如其来的疫情，对武汉、整个湖北乃至于整个中国都 产生了剧烈冲击。当时国人的心都为武汉的疫情揪着，经过数月的奋战， 中国凭借制度优势，汇聚国内所有的优势资源支援武汉，在较短的时间 内压住了疫情。谁能想到，疫情在整个世界蔓延，直至今天，除中国之 外的国家疫情都令人担忧，整个世界被疫情冲击得惨不忍睹。我们唯有为 世界人民祈祷，希望疫情赶紧减弱消失，安全有效的疫苗能尽快用上，世 界重归安宁。后疫情时代世界格局会发生深刻变化，中国在世界上的地位 和影响力，中国与欧美大国的关系都会变得更加复杂。大国崛起肯定不会 一帆风顺，中国这个古老的国度与现代体制结合显现出来的特点和优势， 在后疫情时代世界格局中如何发挥，趋利避害，会成为新政治学的重大 课题。 本书在如此的背景下修订，心情和观点以及表述无疑都会受到一定 程度的影响。2020 年春节过后，北大要求院系正职大年初五开始全天值 班（周末也要值班），大年初五我就朝九晚五去值班。大约一个月后，允 许院系正职轮流值班。我和时任书记金永兵轮流值班，永兵年轻，他主动多跑一天，以是我也很感激他。那时我已经身体不太好，三四月份身体已 经报出危机。记忆中，修订完*后一个段落时，我已经筋疲力尽。从未有 过的疲惫和颓丧，呆坐于电脑前，心里是无限的虚空。想自己这本书成于 50 岁 —它与《德里达的底线》算是我 50 岁时出版的代表作。修订于 61 岁，11 年过去，岁月无敌，我已年过花甲，当年的精气神已然不再。初版 时的后记里写道“青春在眼童心热，白发盈肩壮志灰”，如今看来，那时 还透示出不服，还有“青春在眼”。如今却是满眼荒凉，无地彷徨。 回到修订，主要是考虑到本书出版已经 10 年，我的有些想法也发生了 一些变化，很多说法也要“与时俱进”，更适合在当下的语境中理解。这 次修订，很多概念和表述，甚至判断都做了不同形式的调整。这主要体现 在：其一，表述尽可能通俗易懂，原有的一些理论概念可能改为更为通俗 平易的说法，虽然在一定程度上淡化了原来的理论意味，但更明白晓畅。 其二，十年前对社会历史的判断，对文学与社会历史的关系的理解，今天 都随着时代的变化而显出不同，本书的判断和阐释也发生相应的调整。细 心的读者朋友当不难发现，这次的修订版体现了我对当代文学的一些新的 总体思考，显现出新版更适应当下的教学与研究需要。其三，语句方面尽 可能精炼准确明确，用鲁迅先生的话说，就是把可有可无的字词删去。其 四，因为近十年文学又有诸多新的现象涌现，比如重要的新作，比如科幻 近年突然成为重要的现象，这些内容都有所增加。篇幅方面，有删节，有 增加，总体上略有增加。 可以说，此番修订篇章结构未做调整，综合以上几方面，可以看出， 本书所做的修订是在细节处下功夫，俗话说“十年磨一剑”，有时是磨得 更为锋利；有时却是藏锋。我*欣赏《中庸》的两句话：“致广大而尽精 微，极高明而道中庸”。“精微”与“中庸”可能是这次修订的指导原则。 读者可以看出，本书的表述方式和对文学与社会历史关系的把握做了一定 程度的修正，关键性的概念的内涵做了更为明确明晰的界定。相信读者读 起来会更为顺畅，能更好地理解中国文学的当代性。 当年写作这本书耗去我近 10 年的工夫，从 2003 年我到北大工作，当 年秋季讲“中国当代文学史”这门课 —在课程表上，“中国当代文学史” 被标明是“中国当代文学”，这使我很颇为不服气，搞当代文学的人自己底气不足，屈服于压力，把“史”去掉，我很不以为然。我觉得首先当代 文学研究者、讲述者自己要有自信和底气，我几乎是从无顾虑地称这门课 为“中国当代文学史”。我对那些试图要把这门课贬抑为“中国当代文学” 的做法，深怀学术正义式的愤懑。我想从当代文学中看不出它的“历史”， 这只能说其本人对中国当代文学不了解，或者缺乏“历史感”。而我理解 中国文学的当下创作，也总是带着历史眼光 —我们共同所处的历史的背 景、作者的历史变化、置身于他文本其中的历史关系。所有的文学，总是 历史的文学。历史无处不在，历史随时都有。用杰姆逊的话来说，“永远的 历史化”。因此，本书虽然命名为“中国当代文学主潮”，实则是“中国当 代文学史”。 回到 2003 年，当年的夏天开始写讲稿，随着开学到来，边讲边写讲 稿，框架结构搭起来了。后来有学生根据我课堂上发的讲义和笔记，整理 成二十来万字的讲稿挂在网上，供考研学生购买。听说学生还有所斩获。 当然，该学生应该不是北大的学生。2005 年，彼时我在写《德里达的底 线》这本书，几近完成四分之三，某日接到温儒敏先生的电话，他想编一 套文学史丛书，面向地方院校，希望我牵头搞一本。温先生对我有知遇之 恩，我唯有从命而已。当时与教研室同人商议一起合作，不想，大家都没 有兴趣，都知道合作搞一本文学史有多么麻烦和吃力不讨好。况且有洪子 诚老师的名著在场，崔颢题诗在前，晚辈也不好轻举妄动。我左右为难之 际，温先生催得又急，只好硬着头皮一个人做下去。这一写就不可收拾， 几年下来，全书有六七十万字，因为 90 年代以后的文学现象远较前 40 年 丰富复杂得多。当时出版的文学史也有几十部之多，但大多写到 80 年代， 90 年代都是匆匆几笔带过。而我对八九十年代文学变革情有独钟，也是历 史的参与者与见证者，写起来得心应手。本书出彩部分在 80 年代以后，可 以看出我写作的轻松自如，有读者称之为“行云流水”，我当然不敢认领， 但确实这是我的强项，也是本书的特点。这里需要加以说明，本书有用 《表意的焦虑》的部分材料，《表意的焦虑》缘自于我 1998 年在德国有三四 个月的访学，当时心静如水，就想写一本《80 年代以来的文学变革史》， 后来回国继续写作，书稿完成有四十多万字，但“史”的意味并不浓重， “评论”的色彩却是很鲜明，如此，也不敢妄称“变革史”，*后合成书取名为《表意的焦虑》。2002 年由中央编译出版社出版，销量还出人意料地 好，故而有两个版次的印刷。《中国当代文学主潮》之所以可以在四五年内 完成，其得力于此前《表意的焦虑》打下的基础。后来《主潮》出版后， 我就很少再提到《表意》这本书，它的内容和材料大部分被《主潮》吸纳 了。也是因此，这套文集没有收入《表意的焦虑》。所以，《主潮》2009 年 出版，也说得上是花了十年的工夫。十年磨剑不敢说，但十多年断断续续， 其中辛苦也颇不寻常。只是那时身强力壮，精力充沛，从 40 岁到 50 岁， 并不觉得多么困难。如今第三次修订本书，深感老之将至，日暮乡关何处 是，字里行间都是愁。 关于本书的其他说明，在后记里已经有说过，这里不再重复。 是以为序。 陈晓明 2020 年 11 月 29 日