物质阐释学:反转语言转向

代序：物质阐释学概念史 致谢 目录 **章 为什么是物质阐释学? 一、物质阐释学：反转语言转向 二、保质期 三、科学哲学的实践转向 四、视觉主义和图像 第二章 奥茨：业余爱好者，成为一个科学对象，物质阐释学 一、奥茨 二、木乃伊 三、日期 四、测年仪器 五、绕道：“年轻”和“古老”的地球 六、回到奥茨 七、奥茨成为科学对象 八、奥茨作为“科学对象”的总结 九、科学变化 十、奥茨和物质阐释学 十一、绕道：20世纪的微观物理学和彼得·盖利森 十二、为什么是物质阐释学？ 十三、附言：奥茨是一个基于科学的阐释学存在 第三章 盎格鲁-撒克逊人和维京人 一、盎格鲁-撒克逊人和维京人 二、长船 三、延绳钓 四、林迪斯法恩 五、丹麦律法施行地区 六、法律概念 七、集会(议会) 八、征服者威廉：一个二代维京人 九、基督教化的维京人 第四章 历史课：科罗纳多和基维拉 一、堪萨斯 二、成像技术和科学选择性 三、末次冰期前的*大值？ 四、尾声：物质阐释学、成像技术和美洲人 第五章 文明的崩溃：巴比伦和硅藻，秘鲁和地壳板块，格陵兰岛和小冰期 一、文明的崩溃 二、巴比伦和硅藻 三、楔形文字板中的硅藻 四、秘鲁的灌溉与地壳变化 五、附言：骆驼的联系 六、格陵兰岛的小冰期 七、小冰期和物质阐释学 八、21世纪科学 九、气候科学的特殊作用 十、物质阐释学的衍生物 十一、过去似序幕 第六章 阅读维苏威文本和主要的技艺术：马蒂斯和毕加索 一、阅读维苏威文本 二、庞贝古城、维苏威火山和文本的微量分析 三、大技艺术 四、马蒂斯：《沐浴者》画作的两种变体 五、毕加索，曼哈顿现代艺术博物馆，《镜前少女》 六、哲学的旅行，生活世界和科学世界 七、一个德赖弗斯的绕道 八、毕加索和自动驾驶汽车 九、结论 第七章 物质阐释学和技艺术 一、布隆博斯洞穴中的技艺术 二、旧石器时代的艺术：距今10万年前到后冰期时的距今1万年前 三、绕道：法国的诺克斯洞穴，距今1.5万—1.7万年前的绘画 四、继续绕道，形象和逻辑：盖利森和诺克斯 五、变化二：技艺术和欧洲文艺复兴 六、变化三：当代数字技艺术 七、20—21世纪的数字和合成器技艺术 第八章 音乐和科学仪器，合成器和数字仪器：巨大的倒置 一、合成器 二、绕道：20世纪探索的声音，捷尔吉·利盖蒂 三、模拟日，穆格和布赫拉 四、数字合成器 五、加速科学>艺术的倒置：数字仪器 第九章 科学转向阐释学 一、早期现代科学(EMS)，光学 二、早期现代科学(EMS)，17世纪以后 三、晚期现代科学(LMS)，电磁波谱 四、后现代科学(PMS)：20—21世纪的成像 五、去神话化和后现象学 六、继续去神话化 七、意大利未来主义，回归 八、后人类主义和超人类主义 九、尼克·博斯特罗姆，“牛津联系”，人类未来研究所 十、布莱恩·莱特现象 十一、物导向本体论 十二、思辨实在论 十三、重新考虑“经验转向” 第十章 人文和社会科学转向阐释学 一、人文和社会科学转向阐释学 二、人文科学 三、艺术 四、概观 五、风险和利益 第十一章 后现象学附言：重新审视生活世界 一、科学和生活世界 二、埃德蒙德·胡塞尔 三、莫里斯·梅洛-庞蒂 四、感知的多元文化和多稳定性 第十二章 重新定义起源：冰期的科学和月历 一、冰期科学 二、对古代工具的后现象学幻想 三、阿舍利手斧 四、手机，20世纪 五、其他多稳定性的技术 六、原始科学 第十三章 保罗·利科：从语言转向物质阐释学 一、物质阐释学 二、模型 参考文献 索引 译后记：物质阐释学的诗学意义