梅特林克静剧研究

绪论 象征主义戏剧拓荒者梅特林克 章 梅特林克神秘主义哲学观与戏剧理想 节 梅特林克神秘主义哲学观 第二节 梅特林克的戏剧理想 第二章 梅特林克时代的文化思潮与戏剧革新 节 文化思潮和戏剧革新 第二节 象征主义傀儡艺术——从梅特林克到克雷格 第三节 斯特林堡自然主义戏剧观 第四节 表现主义时期的斯特林堡 第三章 象征主义戏剧：《玛莱娜公主》 节 象征主义戏剧前夜：梅特林克的早期创作 第二节 象征主义戏剧开端：《玛莱娜公主》 第四章 日常生活的悲剧性：梅特林克静剧理论 节 “日常悲剧”理论的提出 第二节 戏剧、反戏剧、非戏剧 第三节 “日常”的含义和“日常”的变体——恐惧 第四节 “悲剧”及其舞台诠释 第五章 言语、沉默与等待：梅特林克静剧舞台艺术 节 静态戏剧 第二节 “二级对话”和“第三个人物” 第六章 静剧舞台的时空围城：《群盲》《丹达吉勒之死》和《七公主》 节 静态戏剧的时间：“等待”是一种悬念形式 第二节 静态戏剧的空间：以《群盲》为例 第三节 被围困的空间 第四节 把室内搬上舞台：《七公主》 第七章 沉默。没有被说出的真理诉求：《无形的来客》 节 梅特林克静剧中沉默的表现形式及其来源 第二节 《无形的来客》中未被说出的真实 第三节 作家的沉默 第八章 无形的世界：《佩列阿斯和梅丽桑德》 节 从戏剧到歌剧 第二节 朦胧的情节剧 第三节 无法定型的人物 第四节 黑暗中的光与影 第五节 影子剧场和木偶剧场技巧 第六节 解读象征 第七节 马拉美谈梅特林克 第九章 哲学思想的舞台具现：《青鸟》 节 青鸟的由来 第二节 看不见的世界 第三节 寻找真理 第四节 过去和未来 第五节 舞台上的青鸟 第十章 梅特林克静剧观与第二次世界大战后先锋戏剧的精神渊源 节 从斯特林堡到梅耶荷德 第二节 等待戏剧和荒诞派戏剧 结语 节 梅特林克静剧观的时代性 第二节 梅特林克象征主义戏剧的尾声 附录