包邮曼哈顿中转站

曼哈顿中转站

重庆版的这个系列，印刷是轻纸质，翻译一般

被忽略的转折

多斯•帕索斯在《曼哈顿中转站》中的语言更贴近于讲究形容词的菲茨杰拉德，而与利落的海明威、老到的福克纳大不相同。但相比于《了不起的盖茨比》单视角的传统叙述，这本早在1925年就出版的长篇却使用了数不清的脚本、自由流出的人物意识来表明自己的现代主义特质，当然更不用说为每一节所安的抽象标题（实际是提取文本中含有某个特定意义的点）和每一节开头的总起式描写。 　　 　　它让我想起了古老的佩德罗•巴拉莫。但早在地主统治下的半月庄成为一片地狱的三十年之前，曼哈顿，这个资本迅速膨胀的地方已经在吸纳所有野心家来共创全球第二大城市了。正如我不会知道胡安•鲁尔福是怎样让活人和死人共存，我也同样不知道多斯•帕索斯是怎样将芸芸众生像挤进纽约港一样挤进他的小说的。这种大视野的勇气让人钦佩不已，同时，纯粹的描写也绝对是耐心和想象力的巨大考验。也许可以这么说，他让每一个人置身于纽约的大环境之下，再以精道的手笔绘出浮光掠影的底色，使得城市的高速运转与个人的悲惨命运相映成辉。也许，每一个剪辑片段之间的轮换，相互的渗透就像帝国大厦的钢筋水泥一样，未曾填补却胜过填补，架起了城市内部的虚空。 　　 　　我会说我更喜欢海明威的干净和单纯，或者更喜欢目前仅仅有过只言片语的阅读历史的福克纳，也许我还会再买一本上海译文的《了不起的盖茨比》来重温两年前高中课堂上偷偷摸摸的阅读体验，而不会再读一遍过于繁杂的《曼哈顿中转站》。但如果有一天我拥有无限的时间和花不完的阅读乐趣，我便无妨来将本书的的人物列个关系表，将他们的命运细细揣摩。话又说回来，多斯•帕索斯著作不少，还有他厚厚的代表作《美国》三部曲在等待有好奇心的读者的光顾呢。这一次中转，不过是没有终点的路上停留片刻的小站罢了。