纪录片创作:理论、观念与方法

**章 纪录片的概念与类别 **节 多义的概念和可能的类别 一、多义的概念 二、可能的类别 第二节 中国纪录片的命名过程和称谓变化 一、20世纪80年代几种纪录片称谓的来源 二、纪录片称谓的恢复过程 三、中外概念的对接与影响第二章 社会属性、政治化与意识形态特征 **节 政治的“理想之眼”：由维尔托夫说起 第二节 社会属性、政治化与意识形态 第三节 政治化与艺术化：以里芬斯塔尔的纪录片为例第三章 真实的实践与虚构的意义 **节 基于感知的真实与纪实主义 第二节 真实的不同实践 一、技术的前提 二、以“观察一旁观”为核心的创作观念 三、以“激发一干预”为核心的创作观念 四、“新纪录电影”的“杂糅”与“融合” 第三节 虚构的意义与真实再现第四章 纪录片拍摄对象的属性 **节 寻找拍摄对象 第二节 拟剧理论作为分析工具 第三节 拍摄对象重新塑造角色的形式 第四节 拍摄者与拍摄对象的情感关系第五章 纪录片摄影的行为机制 **节 叙事性构思和即时性 第二节 摄影与照明 第三节 摄制组的团队工作与动力学第六章 纪录片的同期录音及配乐 **节 同期录音的特征与设计方案 第二节 纪录片的配乐第七章 纪录片的剪辑 **节 剪辑的基本方式 第二节 时空与结构 一、作为观念的“被禁用的蒙太奇” 二、时空结构的方式 第三节 叙事视角 一、全知叙事视角 二、限制性叙事视角 三、自传体与私纪录：一种自我的视角第八章 汇编(文献)纪录片的创作 **节 人物文献纪录片的素材处理 一、素材开发的创新思维 二、关于素材资料的真实性问题 第二节 口述历史纪录片 一、口述历史的基本形式 二、口述历史的方法与内涵 第三节 阿伦雷乃的《夜与雾》 一、历史情感的复杂性与丰富性 二、结构形式、时空要素与色彩对比 三、记忆的深度：恢复与重建第九章 道德困境和伦理风险 **节 交流的伦理价值 第二节 伦理控制的方式 第三节 不伤害原则的悖论第十章 电视纪录片的发展过程与价值取向 **节 纪录片栏目的定位及实现路径 一、栏目定位的考量因素 二、动态的定位调整和执行的实现路径 三、叙事的方式与故事化定位 第二节 栏目纪录片的时段编排 第三节 科技传播与科技类电视节目 第四节 现实类纪录片的存在方式与价值取向第十一章 基于模块设计的纪录片创作教学参考文献后记