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编剧自我修养:最好的剧本里找不到一句多余的台词
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编剧自我修养:最好的剧本里找不到一句多余的台词

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图文详情
  • ISBN:9787568018234
  • 装帧:一般轻型纸
  • 册数:暂无
  • 重量:暂无
  • 开本:24cm
  • 页数:360
  • 出版时间:2016-07-01
  • 条形码:9787568018234 ; 978-7-5680-1823-4

本书特色

本书重新整理了顾仲彝论著《编剧理论与技巧》,是国内编剧受惠甚多且能够有效指导实践的创作指南。作者通过戏剧题材与主题思想、戏剧冲突、戏剧结构、戏剧人物、戏剧语言等方面,博采古今中外优秀剧作和戏剧理论精华,明晰揭示了编剧艺术的规律和秘密语言,再现了其一生关于编剧艺术的独到见解。编剧创作与研究者如果认真研习本书的规则、方法和技巧,那么就能离优秀的编剧更进一步。

内容简介

上海戏剧学院创始人献给优秀编剧的一生归结之作 荣获首届全国戏剧理论著作奖 全面阐述古今中外的编剧艺术 翻印无数尚未x越的奠基之作 戏剧题材与主题思想 主题思想包括两个方面:客观方面就是题材本身所提供给我们的、是客观存在的一面;主观方面是作家根据一定的立场观点所选择、处理、描写和评价的主观看法。主题思想是作品的灵魂,是组织题材、取舍题材,使其能构成一个统一而完整的有机体的中心力量。 戏剧冲突 没有紧张、深刻的矛盾冲突在事件和人物性格后面潜伏着、活动着,就不可能产生强烈的感情、情绪的压力、干脆利落的细节和任何戏剧性的突转、发现和对比。 戏剧结构 x有本领的剧作家,往往是懂得如何在奔腾澎湃的剧情发展中悬崖勒马,在风暴到来之前突然宁静,在悬崖绝壁之前豁然开朗,另辟天地;他有挽狂澜于既倒之力,又有拖住高潮不让它有一泻无余之势。 戏剧人物 戏剧是危机的艺术,危机是冲突的转折点。人物在一次次冲突中揭示了性格的变化或发展。人物经过这样一系列冲突之后,性格必然随之而起必要的变化,思想感情,甚至于世界观,都得随之而起变化。 戏剧语言 每一句台词在剧本里必须有它存在的理由,起到叙述说明、过场连接、剧情推动、性格揭示和思想感情表达等作用。x好的剧本里找不到一句多余的台词或一段可有可无的对话。 

目录

目录 1 **章戏剧题材与主题思想 2 **节戏剧题材的选择和处理 6 第二节什么是剧本的主题思想 19 第三节主题思想在剧本创作中的作用 23 第四节主题思想在剧本中的体现 31 第二章戏剧冲突 33 **节戏剧创作的基本特性的几种说法 45 第二节戏剧冲突是戏剧创作的基本特征 59 第三节生活矛盾与戏剧冲突的关系和区别 78 第四节戏剧冲突的发展 97 第三章戏剧结构 98 **节什么是戏剧结构 116 第二节戏剧结构的类型 129 第三节戏剧结构的分析 183 第四节戏剧结构中一些重要手法 221 第四章戏剧人物 222 **节人物塑造在戏剧创作中的重要性 231 第二节戏剧人物的分析 241 第三节如何创造戏剧的典型人物 260 第四节如何在剧本中表现人物 280 第五节在现代剧中塑造新英雄人物问题 287 第五章戏剧语言 288 **节戏剧语言的作用 300 第二节戏剧语言的特性 317 第三节戏剧语言的要求和方法
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作者简介

顾仲彝(1903—1965) 著名剧作家、戏剧理论家。浙江余姚人。历任商务印书馆编辑,暨南大学、复旦大学教授,上海市立实验戏剧学校(即上海戏剧学院前身)校长。1949年以后主要担任上海戏剧学院教授,先后开设西欧戏剧史、编剧概论、名剧分析、作家作品研究、戏剧概论等课程。

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