汉语别史:中国新文学的语言问题

新版自序 旧版自序：“研究语言”和“经历语言” 上编 信念的纠葛 一 中国现代文学语言论争的五个阶段 二 母语的陷落 1.不平等的“语言接触”：从特征比较到优劣判断 2.知识分子对汉语言文学的普遍失望 三 “同一”与“差异”——现代汉语的现实构造与未来信念 1.世界共同语和民族国家语言 人道主义/存在论：基本语言观的分野 同一与差异的神学根据 章太炎/吴稚晖：中国现代语言观破裂之始 康有为的语言大同理想 五四时期的世界语问题 2.“现代汉语”诸要素的内在紧张关系 四 “工具”与“本体”——现代汉语的功能与本质 1.语言沦为工具 2.母语对文学的支配 五 “音本位”与“字本位”——中国文学中的“说”与“写” 1.听汉语说话 2.言文分离的基本判断 3.各种解决方案 4.德理达和郭绍虞 5.字和音 6.对立与和解 中编 文体的试验 一 “胡适之体”和“鲁迅风” 二 “二周”文章 1.概念之同 2.内容之同 3.诗与真的分野 4.智与情的偏重 5.“口语本位”与文言因素 6.“腔调”与“反腔调” 7.赎罪之文“离美渐远” 三 鲁迅与当代中国的语言问题 四 周作人的语言论述 1.资格、体认与核心概念 2.语文论述之矛盾与文章特质之关系：欧化与口语 3.重思想轻文辞：“采纳古语”的二元标准 4.摈弃“古今骈散”的“音乐性”：“腔调”问题 五 1942年的汉语 1.1942：新的文学群落的崛起 2.“打扫”：一个既新又旧的语言传统的确立 3.白话文：在自我反省中成熟 4.“给他们许多话”：胡风、路翎与鲁迅传统 5.结语：中国文学语言的一次短暂的凝定 六 方言、普通话及中国文学南北语言不同论——从上海话说起 七 “文学的国语”怎样炼成：《围城》的语言策略 1.从张先生一家说起 2.两套语言 3.《围城》主要人物的语言身份 4.钱锺书的“语文狂”：强化国语/弱化方言 5.不平等的“双语”结构：通语之“形”/方言之“影” 6.南北方言差异在文学上的解决 7.方言/乡土写作与超方言/都市写作：两种遗产 八 “次殖民地”·“文字游戏国” 九 千古一哭有素芳——读《创业史》札记 十 汉语的被忽略与汪曾祺的抗议 十一 汪曾祺写沪语 十二 声音、文字及当代汉语写作 十三 李锐：“自己说话”及其限度 十四 孙甘露：酿造语言的烈酒 十五 韩少功：超越修辞学 十六 王蒙文体之一：戏弄与谋杀 1.讽刺作家的虚拟化抒情 2.在乌托邦:语言一元化运动 3.指涉语言的语言游戏 4.迷狂语言中存在的丢失 5.快速说话的语言热症 6.反写作:卫护纯洁的虚无 十七 王蒙文体之二：说话的精神 十八 离开诗——关于诗篇、诗人、传统和语言的一次讲演 十九 中国作家的“外语”和“母语” 二十 指尖上的汉语 下编 余论 一 文学是借助文字来发挥语言奥妙的艺术 引言 1.现代语言学割裂语言/文字的关系 2.“新文学”的理论/实践的分野 3.举例：当代作家普遍缺乏语文基本功 4.回到现代：一些作家、批评家的文字语言的自觉，启发当下 二 什么是好的汉语 三 为什么粗糙？——“中国现代知识分子语言观念与现当代文学之关系”引论 1.流行的中国现代文学史忽略了语言文字的重要性 2.应重释“文学革命”与“语言革命”之关系，并阐明中国文学“古今之分”，就语言文字而言，乃“精粗之别” 四 文体学的小说批评方法 五 道术必为天下裂，语言尚待弥缝者——中国现代学术的语文认同 原跋：我怎么“研究”起语言来