水上刀痕:谈谈那些自成一格的音乐作品::

　　《水上刀痕：谈谈那些自成一格的音乐作品》：　　史密斯的补全工作仅限于钢琴曲谱，可德尼索夫为交响乐团所做的补全、配器工作就显得更为宏大了。因为手稿本身仿佛是一件千疮百孔的礼服，虽然华美有加，但仍需要织补者耐心细致地梳理和来自音乐直觉的猜测——第二幕有两个场景遗失了，第三幕有十个小节不知去向。从头到尾，《罗德利戈与西梅纳》的原稿都有着或大或小的缺失，小的细节需要德尼索夫寻丝补缕，大的空白，比如整页整页只有草图、而无实质性曲谱的地方也得靠他填补完整。在更加多的乐段里，一贯谨慎细致的德彪西却反常地省略了不少力度与速度标记，至于其他琐碎的、不明确的小地方则更加数不胜数了。这些看似不可逾越的障碍只不过是德尼索夫工作的一部分，他*终还是比较准确地捕捉住了德彪西朦胧而感性的交响配器色彩。　　然而，除了音乐，不完整的剧本也需要重建。德尼索夫承认，有时《罗德利戈与西梅纳》的文字费解极了，他甚至花费了比配器更多的时间来理解剧本。另外，发生在罗德利戈和西梅纳父亲唐·戈麦茨之间的决斗的那部分剧本已经遗失，所以德尼索夫的另一个职责就是用与上下文吻合的“德彪西风格”补全两人的歌词、对话和场景。在聆听《罗德利戈与西梅纳》的时候，听者很难不拿它与《佩利亚斯与梅丽桑德》做一个比较。和后者相似的是，前者的剧本也是由许多小场景组成的，互相之间依靠穿插的管弦乐相连，上一个场景跳到下一个场景之间的音乐过渡非常自然；但两者的不同在于，后者的过渡更长些，而前者显得更加凝练。但是我们可以看到，在这部歌剧中，德彪西风格的清晰质感与盎然诗意一览无余，甚至在人声部分比《佩利亚斯与梅丽桑德》更抒情，有一种无拘无束的洒脱。　　《罗德利戈与西梅纳》有几个*富魅力的地方，这也是这套Erato唱片值得德彪西迷们拿下的有力理由——首先是**幕爱情场景结尾处的二重唱，徜徉于爱河的两个年轻人将声线交织在一起，这个场景与《佩利亚斯与梅丽桑德》中的灯塔场景（佩利亚斯在灯塔上亮灯，表示祖父同意了婚事）迥然有别，但是听众会在那一瞬间有似曾相识的奇妙感觉。其次，由于罗德利戈与西梅纳两人的心理更加矛盾复杂，德彪西为他们安排了大篇幅的心灵独白，你可以清楚听出爱、责任与荣耀三者之间的纠结感，尤其是西梅纳的咏叹调，近乎奢侈的长度会让声乐爱好者大呼过瘾。*后一个不得不提的因素是合唱部分，它在全剧中占了很重的笔墨，从某种程度上讲也是独唱部分的情感延伸，在缓和戏剧性、给听众以遐想等方面颇显功力。　　但是，对于习惯《佩利亚斯与梅丽桑德》那种薄雾般朦胧而优雅氛围的听众而言，《罗德利戈与西梅纳》未免有几分如传统决斗故事的刀戈色彩，其血腥味可能会稍稍让人反感。另外，从歌唱艺术角度而言，Erato的录音也不是十全十美的——扮演罗德里戈的劳伦斯-戴尔（Laurence Dale）音色虽美，吐字却有点敷衍和草率；饰演西梅纳的多娜·布劳恩（Donna Brown）吐字清晰，但是音量较小，而且在爱情场景中听起来有些任性，换句话说，他们表现两个恋人间的炽热感情火候还欠缺那么一点点。尤其在*后一幕，需要用声音表现痛苦纠结的心理，他俩距离完美的戏剧感还是有一定距离的。配角方面，扮演唐·迭戈的何塞·范·达姆（Josevan Dam）很好地诠释了一个暴躁武士身上善良人性的那一面，让人为之捏一把辛酸泪。而扮演唐·戈麦茨的约拉斯·巴斯汀（Jules Bastin）从头到脚充满了戏剧天分，他们两位的老道表现很好地弥补了两个年轻主人公的不足。*后需要提到一点，这份录音是在1993年9月和1994年1月分两次在录音室留下的，但是还是具备了极佳的现场感。在里面承担大量戏份的里昂歌剧院合唱团完成得相当出色，因为大部分时间里，德彪西的写法更侧重于细密繁复一路，绝不能扯开嗓门使蛮力。只是指挥长野健（Kent Nagano）棒下交响乐团质感浓密的音场有时会压倒几个歌手的嗓音。　　……