包邮博雅大学堂·艺术电影批评(第2版)/戴锦华

前言

**章 电影的视听语言与叙事分析：《小鞋子》
**节 电影语言与叙事组合段理论
第二节 伊朗电影与《小鞋子》的叙事结构
第三节 叙事·表意·修辞

第二章 电影作者论与文本细读：《蓝色》
**节 “电影作者论”及其矛盾
第二节 电影作者：基耶斯洛夫斯基
第三节 《蓝色》：主题与色彩
第四节 生命与死亡的变奏

第三章 叙事学理论与世俗神话：《第五元素》
**节 叙事学的基本分析类型
第二节 叙事范式与批评实践
第三节 类型的变奏与类型的意义

第四章 精神分析、女性主义与银幕之梦：《香草天空》
**节 梦·释梦与电影
第二节 精神分析女性主义的电影理论
第三节 《香草天空》与梦的套层结构
第四节 男性的噩梦与成长故事

第五章 精神分析的视野与现代人的自我寓言：《情书》
**节 “镜像”理论与第二电影符号学
第二节 爱情故事或自我寓言
第三节 记忆的葬埋与钩沉
第四节 结局与结语

第六章 意识形态批评：《阿甘正传》
**节 意识形态·政治·社会
第二节 《阿甘正传》：成功而及时的神话
第三节 重写的历史与讲述神话的年代

第七章 第三世界寓言与荒诞诗行：《黑板》
**节 “第三世界理论”的前提
第二节 《黑板》的寓言
第三节 寓言的寓言

第八章 影片分析举隅Ⅰ：《人·鬼·情》
**节 女性的主题
第二节 自抉与缺失
第三节 拯救的出演与失落

第九章 影片分析举隅Ⅱ：《盗梦空间》
**节 雾非雾
第二节 梦非梦
第三节 花非花

再版后记