诗词曲赏析与写作(中国戏曲学院“十三五”教材系列)

《诗词曲赏析与写作》：　　全诗可分为三部分。**部分从开始到“然后天梯石栈相钩连”，运用神话传说，主要写蜀道的开辟之难。第二部分从“上有六龙回日之高标”到“嗟尔远道之人胡为乎来哉”，主要写蜀道的行走之难和气氛的愁惨。第三部分从“剑阁峥嵘而崔嵬”到结尾，刻画蜀地环境的险恶，主要说明居住之难。　　世上瑰奇壮丽的大观，往往是人力难以造就的险境，越是险要，越能显示大自然的鬼斧神工，也越能激发人们对大自然的敬畏和一睹为快的征服欲望。李白以呼风唤雨、移山倒海的宏肆气魄和变化莫测的笔法，为传统的古题乐府《蜀道难》注入了内涵博大、形式壮美的艺术生命力。诗人寄情山水，放浪形骸。他对自然景物不是冷漠的观赏，而是热情的赞叹，借以抒发自己的理想感受。那飞流惊湍、奇峰险壑，赋予了诗人的情感气质，因而才呈现飞动的灵魂和瑰玮的姿态。李白诗中的山河颂歌，是同慷慨激昂的壮阔胸怀、豪放浪漫的奇想交织合一的。李白不仅善于学习和继承优秀的传统，更善于大胆创新。此诗之所以如此动人，还在于融贯其间的浪漫主义激情。诗人善于把想象、夸张和神话传说融为一体进行写景抒情。言山之高峻，则日“上有六龙回日之高标”；状道之险阻，则日“地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连”；从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到子规夜啼，天马行空，驰骋想象，创造了博大浩渺的艺术境界，充满了浪漫主义色彩。诗人酣畅挥洒，艺术地展现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌，《蜀道难》如同一幅元气淋漓、色彩绚丽的山水画卷，永远带给人新鲜的审美感受，又如同一曲大气磅礴、雄浑丰富的大自然交响曲，带给听众惊风雨、泣鬼神的壮美感受和直达灵魂深处的震撼。　　唐以前的《蜀道难》作品，简短单薄。李白对乐府古题有所创新和发展，用了大量散文化诗句，字数从三言、四言、五言、七言，直到十一言，参差错落，长短不齐，形成极为奔放的语言风格。诗的用韵，也突破了梁陈时代旧作一韵到底的程式。后面描写蜀中险要环境，一连三换韵脚，极尽变化之能事。所以殷瑶编《河岳英灵集》称此诗“奇之又奇，自骚人以还，鲜有此体调”。李白喜爱乐府歌行体裁，乐府歌行不拘平仄，句式自由，富于节奏感的特点，更适宜他的个性创作。李白摆脱乐府旧题的陈套，自由地表现巍峨的山岳、奔腾的江河、胸中的激情、心底的狂澜。　　李白笔下的山水形象往往是个性化的，带有强烈的主观感情色彩，使人感到诗人活在其中，宛若回旋的狂飙、喷溢的火山，狂呼怒叱，纵横变幻。《蜀道难》极力描写蜀道的奇峻险要，反复咏叹“蜀道之难，难于上青天”，似乎表现的是大自然压倒一切的力量。然而整首诗的气势是豪放的，感情是激昂的，使人读后并不因蜀道的奇险而感到恐惧畏缩，而是心情振奋，想去征服大自然之艰险。这是因为诗人并不是极力渲染蜀道的阴森可怕，而是在对奇峰险道的描绘中矗立起壮美崇高的形象，激发人的好奇心和征服感。　　通常认为李白在这里表达的是对蜀中险恶的社会政治形势的忧虑。事实上，相对于中原的战乱，蜀中是比较安全和稳定的。没有大的战乱，所以为避乱人们往往来到蜀中。诗人在这里一方面用张载《剑阁铭》的文意，一方面仍然在写自然环境。这里的豺狼、猛虎、长蛇，基本是以写实为主。蜀中当时是有猛虎的。杜甫《客居》诗云：“人虎相半居，相伤终两存。”又《发阆中》云：“前有毒蛇后猛虎，溪行尽日无村坞。”可知当时蜀地重重叠叠的山峦，是野生动物的乐园。李白在对朋友的劝诫之中，表达了能够给人带来安全感的“家”的留恋和向往。过去读《蜀道难》，总是感叹李白的家乡本在蜀地，不知为何却将蜀道描写得如此绝险难行，慨叹连声。也许，李白在慨叹蜀道惊险的同时，隐含着对家乡的一种复杂情感。“其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉？”“锦城虽云乐，不如早还家。”李白自从25岁离开蜀地后，就再也没有回过家乡。其中的一个原因，恐怕是蜀道实在太艰险了，也太难走了。　　……