刘慈欣论/文红霞

**章 两个世界 作为一种想象未来世界的文学类型，科幻小说与现实生活的关系历来是研究者关注的问题之一。科幻作家艾萨克·阿西莫夫认为“科幻小说是文学的一个分支，它描写的是人类对科技水平变化的回应”。布里安·阿尔迪斯则认为：“科学小说是一种文艺形式，其立足点仍然是现实社会，反映社会现实中的矛盾和问题。科学小说的目的并不是要传播科学知识或是预见未来，但它关于未来的想象和描写，可以启发人们活跃思维，给年轻一代带来勇气和信心。”吴岩在《科幻文学论纲》中的定义为：“科幻文学是科学和未来双重入侵现实的叙事性文学作品。”他在这里用了“入侵”这样一个带有强烈干预和占领意味的词语，所强调的是科幻小说的科学性和预言性对现实生活的影响。就像我们所熟知的，凡尔纳的科幻小说所讲述的科学发明如潜水艇（《海底两万里》），科学前景如登上月球（《从地球到月球》）等很多都变成了现实。 杰姆逊也说：“科幻小说有一种新的对时间的认识，‘现时’在科幻小说中成为了未来某一时刻的过去。历史小说力图将现时看作过去的发展结果，而科幻小说则是对现实的一种新认识，要从历史的角度来想象我们所处的现时。”对于科幻小说来说，“现时”即当下已经进入未来。各种令人目不暇接的科技发展，通过想象去建构未来图景，其根基还是扎在现实的土壤上。或者可以说，部分科幻小说其实是对现实的夸张表达，是一种隐喻性的表述。鲁迅在1903年出版的《月界旅行·辨言》中指出，科幻小说应该具有“经以科学，纬以人情”的文本构造方式，鲁迅认为科幻小说离不开对现实社会的观照，而现实社会也为科幻小说提供了数不清的素材之源。作为一个文学门类，科幻小说一定要与现实社会发生联系，否则就如同空中楼阁，缺乏现实的根基和支撑。优秀的科幻小说既要有丰富瑰丽的想象，又要对现实问题鞭辟入里，以达到警醒世人的目的。这其实也是作家人文情怀的展现，只有关心这个时代关心家国民生关心社会发展过程中出现的问题，才会有敏锐的眼睛去发现，有大智慧去解决问题。小说并没有解决这些问题，而是巧妙地寄希望于科技的发展能让这些问题迎刃而解，人类挣脱地球的束缚，走向崭新的星辰大海。 刘慈欣以极为恢弘的气魄和宏大美学架构起了一个奇异的科幻世界，这个异世界是由一部部精彩的作品拼接而成，在这个世界里，各种科幻元素是这块拼图上闪亮的水晶，如恒星际飞船、基因改造、水滴、二向箔、星际战争等，而各种对现实问题的书写则是拼图上浓郁的底色，构筑起基石，使科幻有所依附，也使小说有了更深邃更厚实的力量。小说中刘慈欣构建了宇宙道德价值规范和运行逻辑，有它的兴衰成败的文明史和个性独特的人物画廊。另一方面，刘慈欣构建了自己的科学理论体系和相关的哲学思考体系。幻想而荒诞的想象性内容与清醒而科学的现实之间的张力构成了作品独特的感染力，前者张扬着作者的奇思妙想，后者则形成厚重的基础。 **节 空灵的异世界 一、重塑时空 如果要找刘慈欣科幻小说的核心词语的话，“宏”一定是其中之一。宏是一种宏大的视野和恢弘的气度。这可能与刘慈欣的阅读史有关系，他曾在《球状闪电》后记和多篇随笔中盛赞西方科幻小说中作家以非凡的想象力创造出来的想象世界：克拉克的独石和拉玛飞船、阿西莫夫广阔的银河帝国和机器人世界、赫伯特错综复杂的沙丘帝国、奥尔蒂斯的热带雨林等，都有一种陌生化的、恢弘瑰丽的效果。刘慈欣提到两部作品带给自己的重要影响。一是阅读凡尔纳，二是阅读克拉克。他说： 这两本书（《2001》和《与拉玛相会》）确立了我的科幻理念，至今没变。在看到它们之前，我从凡尔纳的小说中感觉到，科幻的主旨在于预言某种可能在未来实现的大机器。但克拉克使我改变了看法，他告诉我，科幻的真正魅力在于创造一个想象中的事物（《2001》中的独石）或世界（《与拉玛相会》中的飞船），这种想象的创造物，在过去和现在都不存在，在未来也不太可能存在，从另一个角度说，当科幻小说家把它们想象出来后，它们就存在了，不需要进一步的证实和承诺。 P10-13