新中国电影表演美学思潮史纲

后记 早春二月，江南已是艳阳天。春日，为我所至爱，我总是静静地凝望蛋白一般的清澈天空，深深地呼吸甘露一样的空气，一切都是柔柔的、嫩嫩的，生怕一碰即碎。近日，上海新冠肺炎疫情颇为严峻，春日好心情受其侵扰，但是，我还是抑制不住放飞的思绪，在阳台窗口眺望楼下花园中的一抹抹艳丽。 此书为已出版的《中国电影表演美学思潮史述（1949—1978）》和《中国电影表演美学思潮史述（1979—2015）》的合体缩写本，故名为“史纲”，形成一部完整的新中国电影表演美学思潮史。它是阶段性的研究成果，为此后的深化研究确立基本的路径和方向。它是美学思潮史研究，是表演史的天际线，一种高度或者高峰，是形而上的。以后推进的表演史研究，将有更大的范畴，是形而下的。它非个人能够完成，需要集体的协同。表演史，涉及具体的形态、类型、方法和风格，它非美学思潮的点，而是历史发展的线，史料和文献的掌握应该是全 覆盖的。美学思潮史研究，它有较高的研究难度，有表演史不可比拟之处，它需要战略的眼光，判断形成思潮的契机、路线和内涵，以及背后的文化、美学和政治经济动因。它是史学的研究，是对历史科学成果的再度研究，从而提升至纵向判断的文化境地。 这是一个艰难的工作，我总是全力以赴，在紧张的教学、行政以及社会活动之余，竭尽可能地觅时而为。这是一个宁静的时刻，使我忙乱的心情得以平复。它无疑是甜美的，也是惬意的，我好享受这样的时刻。每当公务结束归家，是属于个人的时光，往往也是研习的黄金时段。我也是敬畏的，如此工作容不得半点疏忽，达不及春秋笔法，至少是史实无误。这不是轻易的事情，需要绣花一般的细活儿功夫，纵使费时甚多，也是在所必然。此书写作，历时数年，春风秋雨，在上述的心绪之中孜孜以行。 新中国的影片，作为20世纪60年代中期生人，许多影片伴我同行，在生命的历程之中，曾经观看以及默记在心，至高者如《侦察兵》以及“三战”，应有数十遍，许多剧情及台词烂熟于心，成为我精神的组成部分，在有意识和无意识中影响我的人生选择。为了研究所需，尽管阅片多次，仍是复看每一遍，都有新的发现，也惊叹优秀演员的表演，至今无懈可击。诸如石挥的表演、蓝马的表演、孙道临的表演、李雪健的表演等，均是教科书级别的。我也感叹一些优秀演员，既是表演家，也是理论家，学术素养并不逊色于专业学问家，文笔优美犀利，字字铿锵，诸如赵丹、金山、张瑞芳、王晓棠等，使我明白了大艺术家必是大理论家或者大思想家的道理。或有天赋使然，更多应是时代所需，个人勤奋之故。千万不可将理论和创作“二元化”，杰出者总是“一体两面”的。 我从事表导演文化和美学研究，已有三十多年，人生美好年华尽付于此，此为所爱，无所遗憾。其间，我经历了北京师范大学、上海戏剧学院、复旦大学、中国艺术研究院等高校和科研机构，又涉德国、美国高校游学，这些经历皆哺育了我，虽学业不彰，也需深表感恩。亲朋好友，有厚爱和提携，帮助多多，更需感恩深深。人生之途，俱是你们美好的情感滋润了我。 *后，感谢著名电影理论家、美学家金丹元教授为此书赐序。先生为我前辈，常赐教于我，我每有收获，惊喜不已，此书之序也是如此。 怀春日心情，开心每一天。 厉震林 2022 年3 月12 日于上海戏剧学