湖湘传统音乐史

绪论 一、湖湘传统音乐史的研究意义 （一）湖湘传统音乐史研究的历史学意义 （二）湖湘传统音乐史研究的音乐学意义 二、湖湘传统音乐的研究现状 （一）湖湘传统音乐研究的主要内容 （二）湖湘传统音乐研究的基本特征 （三）湖湘传统音乐整体性研究的缺失及本书的研究目标 三、湖湘传统音乐史研究的理论基础及历史划分 （一）湖湘传统音乐史研究的理论基础 （二）湖湘传统音乐史研究的历史划分 四、湖湘传统音乐史研究的相关概念与内涵 五、湖湘传统音乐史研究的基本方法 **章 先秦时期的湖湘传统音乐 一、概述 二、以考古发掘为依据的远古时期的音乐 （一）旧石器文化遗址 （二）新石器文化遗址 （三）殷商、西周 （四）春秋、战国 三、以文献记载为依据的远古时期的音乐 （一）传世文献中的湖湘音乐 （二）出土文献中的湖湘音乐 四、以神话传说为依据的远古时期的音乐 （一）英雄传说 （二）巫傩神话 五、论先秦时期湖湘文化的断裂与整合 （一）先秦时期九黎之德的断裂 （二）先秦时期楚文化的整合 第二章 秦汉魏晋南北朝时期的湖湘传统音乐 一、湖湘地区的社会背景及传统社会文化特征 （一）湖湘地区的社会背景 （二）湖湘地区的传统社会文化特征 二、民歌 三、说唱音乐 四、鼓吹乐 五、乐器及器乐音乐 （一）长沙马王堆汉墓出土的乐器 （二）其他乐器及器乐 六、歌舞音乐 （一）歌舞伎乐 （二）诸舞艺术 七、音乐赋作 第三章 隋唐时期的湖湘传统音乐 一、湖湘地域的传统社会文化结构 （一）“巫风楚俗”：湖湘区域的文化内核 （二）“尊儒崇理”：儒、佛、道三教合流 二、湖湘民歌、曲子与《竹枝词》 三、大曲在湖湘地域的流传与兴盛 四、湖湘府邸乐、私家乐与宗祠乐 （一）府邸乐与私家伎乐 （二）湖湘传统宗祠音乐 五、湖湘宗教音乐的发展 （一）衡山南岳庙的“有辞之乐” （二）长沙开福寺的“佛乐套曲” 六、湖湘器乐音乐的发展 （一）湖湘弹拨乐 （二）湖湘吹管乐 七、湖湘戏曲音乐的发展 八、湖湘少数民族音乐的发展 九、湖湘乐人及其美学思想 （一）薛易简 （二）白居易 第四章 宋元时期的湖湘传统音乐 一、湖湘传统文化的主要特征 二、湖湘传统音乐文化的生成基础 （一）湖湘音乐文化生成的哲学基础 （二）湖湘音乐文化生成的伦理基础 （三）湖湘音乐文化生成的学术基础 三、湖湘传统音乐的审美意蕴 （一）“淡且和”的湖湘音乐审美解读 （二）爱国情感在南宋湖湘音乐文化中的艺术表达 四、湖湘传统戏剧音乐发展 五、湖湘地方曲艺音乐发展 （一）土地戏 （二）常德善书 六、湖湘传统器乐音乐发展 七、湖湘民歌与曲子的发展 八、元代湖南散曲的发展与知名作家 （一）湖湘文化对湖南散曲作家的影响 （二）湖湘文化对散曲语言的影响 （三）湖湘文化对湖南曲作的影响 （四）湖湘文化对散曲创作手法的影响 （五）湖湘文化对湖南散曲产生影响的缘由 （六）湖南籍散曲作家及其作品 （七）流寓湖南的作家及其作品 （八）元代湖湘散曲作品及介绍 第五章 明清时期的湖湘传统音乐 一、明清时期的湖湘传统民歌小调与文人音乐 （一）民歌小调 （二）文人音乐 二、明清时期的湖湘传统戏曲与曲艺 （一）戏曲 （二）曲艺 三、明清时期的湖湘传统器乐 （一）民间器乐曲 （二）宗教音乐 （三）祭祀音乐 四、明清时期的湖湘传统歌舞音乐 （一）汉族 （二）少数民族 五、明清时期的湖湘传统音乐家及群体 （一）诗、词作家 （二）曲作家 （三）社群及文集 结语 参考文献 后记