包邮窄门

本书特色

诺贝尔文学奖获得者纪德的代表作
加缪、萨特的精神导师，法国文坛无法越过的作家
选择“欲望”，还是忠于“道德”，仔细品读《窄门》，你便读懂了纪德的一生
随书附《田园交响曲》《浪子归来》、译者序言及纪德生平和创作年表

在我的理想和我的栖息地之间，隔着我整整一生。

卖点

1、加缪、萨特的精神导师，法国文坛无法越过的作家，诺贝尔文学奖获得者纪德的代表作。选择“欲望”，还是忠于“道德”，仔细品读《窄门》，你便读懂了纪德的一生。
余华阅读《窄门》时盛赞：“毕生都想写出一部这样的书。”

2、拥抱一切能抓到的东西，强烈的欲望赋予我们支配一切的权力——这是人性使然，也是纪德在作品中努力想告知我们的事情。了解了追求快乐的痛苦历程，也就更容易理解纪德的这段话：“对人来说，快乐不仅是一种天生的需要，而且还是一种道德的义务。”即便作品中描写的是痛苦，是矛盾，但纪德希望我们去追寻的，归根结底，还是快乐！
快乐、生活、幸福、爱……这些在纪德笔下全是同义词、主题词，构成纪德作品的鲜明的生命线。

3、语言简洁生动，剖析爱情及人生矛盾深刻而隽永——
#你们尽力从这窄门进来吧，因为宽门和宽路通向地狱，进去的人很多；然而，窄门和窄路通向永生，只有少数人才找得到。
#离你越远，我爱你越深。现在我不禁叩问自己，我所期望的究竟是幸福，还是走向幸福的过程。
#你认为死就能将人分开吗？我想恰恰相反，死亡能把人拉近……对，能拉近生前分离的人。
#我在这篇“故事”里不遗余力地活过。倾尽了所有德行，仅仅将回忆记录下来。
#我们若能只看实际的痛苦，绝不倾听我们思想中幽灵和魔鬼的声音，那么生活该有多美好，苦难也容易忍受了……

4、知名翻译家李玉民经典译本，法文直译，详细注释，附有《田园交响曲》《浪子归来》、译者序言及纪德生平和创作年表，让读者更清楚纪德的人生历程及创作因由。译作通俗易读，符合现代人的阅读习惯。

5、硬壳精装，全新装帧，内置书签带，兼具典藏&护眼双重价值。

内容简介

究竟会不会有这样一种爱情，即使毫无希望，也可以将它长久地保持在心中；即使生活之心每天从它上面吹过，也始终无法把它吹灭？-----------------------------------------
在《窄门》中，纪德将爱情中的神秘主义体验推向极致，为我们讲述了一段纯洁炙热、却又含着无边孤寂和辛酸滋味的爱情故事：杰罗姆与表姐阿莉莎自小青梅竹马，他们的爱情也得到了周围人的支持，他们以全部的纯真与热情，一心只想为对方变成更好的人。但爱得愈深，愈不能忍受现实生活中的任何不完美，尤其是当阿莉莎目睹了母亲与他人私奔、妹妹过着平淡而又无爱情可言的婚姻生活后，愈发不能忍受任何阻碍通往完美爱德的崎岖，她甚至将自己的存在看作是杰罗姆穿越“窄门”的*大障碍。为了让爱人更加自由地到达彼岸、获得比爱情更好的东西，她选择了逃离，*终孤独死去。

相关资料

窄门
——《路加福音》第十三章，第二十四节
“噢！妈妈！你戴这颜色太难看了！”
第二天，她又换上了黑饰带。
我的体格单薄。母亲和阿什布通小姐百般呵护，生怕我累着，幸亏我确实喜欢学习，她们才没有把我培养成个小懒蛋。一到气候宜人的季节，她们便认为我脸色变得苍白，应当离开城市。因而一进入六月中旬，我们就动身，前往勒阿弗尔郊区的芬格斯玛尔田庄，舅父布科兰住在那里，每年夏天都接待我们。
布科兰家的花园不是很大，也不怎么美观，比起诺曼底其他花园，并没有什么特色。房子是白色三层小楼，类似十九世纪许多乡居农舍。小楼坐西朝东，对着花园，前后两面各开了二十来扇大窗户，两侧则是死墙。窗户镶着小方块玻璃，有些是新换的，显得特别明亮，而四周的旧玻璃却呈现黯淡的绿色，有些玻璃还有瑕疵，我们的长辈称之为“气泡”。隔着玻璃看，树木歪七扭八，邮递员经过时，身子会突然隆起个大包。
花园呈长方形，四周砌了围墙。房子前面，一片相当大的草坪由绿荫遮着，周围有一条砂石小路。这一侧的围墙矮下来，能望见围着花园的田庄大院，能望见大院的边界，按当地规矩的一条山毛榉林荫道。
小楼背向的西面，花园则更加宽展。靠南墙有一条花径，由墙下的葡萄牙月桂树和几棵大树的厚厚屏障遮护，受不着海风的侵袭。沿北墙也有一条花径，隐没在茂密的树丛里，我的表姐妹管它叫“黑色小道”，一到黄昏就不敢贸然走过去。顺着两条小径走下几个台阶，便到了花园的延续部分——菜园了。菜园边的那堵围墙上开了一个小暗门，墙外有一片矮树林，正是左右两边的山毛榉林荫路的交汇点。站在西面的台阶上，目光越过矮树林，能望见那片高地，欣赏高地上长的庄稼。目光再移向天边，能望见不远处村子里的教堂，在暮晚风清的时候，还能望见村子几户人家的炊烟。
在晴朗的夏日黄昏，我们吃过饭，便到“下花园”去，出了小暗门，走到能够俯瞰周围的一段高高的林荫路。到了那里，舅父、母亲和阿什布通小姐，便在废弃的泥炭岩矿场的草棚旁边坐下。在我们眼前，小山谷雾气弥漫，稍远的树林上空染成金黄色。继而，暮色渐浓，我们在花园里还流连忘返。舅母几乎从不和我们出去散步，我们每次回来，总能看见她待在客厅里……对我们几个孩子来说，晚上的活动就到此为止，不过，我们回到卧室还往往看书，过了一阵就听见大人们也上楼休息了。

窄门

“你们尽力从这窄门进来吧。”
——《路加福音》第十三章，第二十四节

**章

我这里讲的一段经历，别人可能会写成一部书，而我倾尽全力去度过，耗掉了自己的特质，就只能极其简单地记下我的回忆。这些往事有时显得支离破碎，但我绝不想虚构点儿什么来补缀或通连——气力花在涂饰上，反而会妨害我讲述时所期望得到的*后的乐趣。

丧父那年我还不满十二岁，母亲觉得在父亲生前行医的勒阿弗尔已无牵挂，便决定带我住到巴黎，好让我以更优异的成绩完成学业。她在卢森堡公园附近租了一小套房间，弗洛拉·阿什布通小姐也搬来同住。这位小姐没有家人了，她当初是我母亲的小学教师，后来陪伴我母亲，不久二人就成了好朋友。我就一直生活在这两个女人中间，她们的神情都同样温柔而忧伤，在我的眼中只能穿着丧服。且说有一天，想来该是我父亲去世很久了，我看见母亲便帽上的饰带由黑色换成淡紫色，便惊讶地嚷了一句：
“噢！妈妈！你戴这颜色太难看了！”
第二天，她又换上了黑饰带。
我的体格单薄。母亲和阿什布通小姐百般呵护，生怕我累着，幸亏我确实喜欢学习，她们才没有把我培养成个小懒蛋。一到气候宜人的季节，她们便认为我脸色变得苍白，应当离开城市。因而一进入六月中旬，我们就动身，前往勒阿弗尔郊区的芬格斯玛尔田庄，舅父布科兰住在那里，每年夏天都接待我们。
布科兰家的花园不是很大，也不怎么美观，比起诺曼底其他花园，并没有什么特色。房子是白色三层小楼，类似十九世纪许多乡居农舍。小楼坐西朝东，对着花园，前后两面各开了二十来扇大窗户，两侧则是死墙。窗户镶着小方块玻璃，有些是新换的，显得特别明亮，而四周的旧玻璃却呈现黯淡的绿色，有些玻璃还有瑕疵，我们的长辈称之为“气泡”。隔着玻璃看，树木歪七扭八，邮递员经过时，身子会突然隆起个大包。
花园呈长方形，四周砌了围墙。房子前面，一片相当大的草坪由绿荫遮着，周围有一条砂石小路。这一侧的围墙矮下来，能望见围着花园的田庄大院，能望见大院的边界，按当地规矩的一条山毛榉林荫道。
小楼背向的西面，花园则更加宽展。靠南墙有一条花径，由墙下的葡萄牙月桂树和几棵大树的厚厚屏障遮护，受不着海风的侵袭。沿北墙也有一条花径，隐没在茂密的树丛里，我的表姐妹管它叫“黑色小道”，一到黄昏就不敢贸然走过去。顺着两条小径走下几个台阶，便到了花园的延续部分——菜园了。菜园边的那堵围墙上开了一个小暗门，墙外有一片矮树林，正是左右两边的山毛榉林荫路的交汇点。站在西面的台阶上，目光越过矮树林，能望见那片高地，欣赏高地上长的庄稼。目光再移向天边，能望见不远处村子里的教堂，在暮晚风清的时候，还能望见村子几户人家的炊烟。
在晴朗的夏日黄昏，我们吃过饭，便到“下花园”去，出了小暗门，走到能够俯瞰周围的一段高高的林荫路。到了那里，舅父、母亲和阿什布通小姐，便在废弃的泥炭岩矿场的草棚旁边坐下。在我们眼前，小山谷雾气弥漫，稍远的树林上空染成金黄色。继而，暮色渐浓，我们在花园里还流连忘返。舅母几乎从不和我们出去散步，我们每次回来，总能看见她待在客厅里……对我们几个孩子来说，晚上的活动就到此为止，不过，我们回到卧室还往往看书，过了一阵就听见大人们也上楼休息了。
一天的时光，除了去花园之外，我们就在学习室里度过。这间屋原是舅父的书房，就摆了几张课桌。我和表弟罗贝尔并排坐着学习，朱丽叶和阿莉莎坐在我们后面。阿莉莎比我大两岁，朱丽叶比我小一岁。我们四人当中，数罗贝尔年龄*小。
我打算在这里写的，并不是我*初的记忆，但是唯有这些记忆同这个故事相关联。可以说，这个故事确实是在父亲去世那年开始的。我天生敏感，再受到服丧的强烈刺激，或者不是由于我自己的哀伤，至少是目睹母亲的哀伤所受的强烈刺激，也许就容易产生新的激情：我小小年纪就成熟了。那年我们又去芬格斯玛尔田庄时，我看朱丽叶和罗贝尔就觉得更小了，而又见到阿莉莎就猛然明白，我们二人不再是孩子了。
不错，正是父亲去世的那年，我们刚到田庄时，母亲同阿什布通小姐的一次谈话证实我没有记错。她正同女友在屋里说话，我不经意间闯了进去，听见她们在谈论我的舅母。母亲特别气愤，说舅母没有服丧或者已经脱下丧服。（老实说，布科兰舅母穿黑衣裙，同母亲穿浅色衣裙一样，我都觉得难以想象。）我还记得，我们到达的那天，吕茜尔·布科兰穿着一件薄纱衣裙。阿什布通小姐一贯是个和事婆，她极力劝解我母亲，还战战兢兢地表明：“不管怎么说，白色也是服丧嘛。”
“那她搭在肩上的红纱巾呢，您也称为‘丧服’吗？弗洛拉，您别气我啦！”母亲嚷道。
只有在放假那几个月，我才能见到舅母。无疑是夏天炎热的缘故，我见她总穿着开得很低的薄薄的衬衫。母亲看不惯她披着火红的纱巾，见她袒胸露臂尤为气愤。
吕茜尔·布科兰长得非常漂亮。从我保存的她的一小幅画像，能看出她当年的美貌：她显得特别年轻，简直就像身边两个女儿的姐姐。她按照习惯的姿势侧身坐着，左手托着微倾的头，纤指挨近唇边俏皮地弯曲着。一个粗眼发网，兜住半泻在后颈上的那头卷曲的浓发。衬衫大开领，露出一条宽松的黑丝绒带，吊着一个意大利镶嵌画饰物。黑丝绒腰带绾了一个飘动的大花结，一顶宽边软草帽由帽带挂在椅背上，这一切都给她平添了几分稚气。她的右手垂下，拿着一本合拢的书。
吕茜尔·布科兰是克里奥尔人，她没见过或者是很早就失去了父母。我母亲后来告诉我，沃蒂埃牧师夫妇当时还未生子女，便收养了这个弃女或孤儿。不久，他们举家离开马尔提尼岛，带着孩子迁到勒阿弗尔，和布科兰家同住在一个城市，两家人交往便密切起来。我舅父当时在国外一家银行当职员，三年后才回家，一见到小吕茜尔便爱上她，立刻求婚，惹得他父母和我母亲十分伤心。那年吕茜尔十六岁。沃蒂埃太太收养她之后，生了两个孩子，她发现养女的性情日益古怪，便开始担心会影响亲生的子女；再说家庭收入也微薄……这些全是母亲告诉我的，她是要让我明白，沃蒂埃他们为什么会欣然接受她兄弟的求婚。此外我推测，他们也开始为长成姑娘的吕茜尔操心了。我相当了解勒阿弗尔的社会风气，不难想象那里的人会以什么态度对待这个十分迷人的姑娘。后来，我认识了沃蒂埃牧师，觉得他为人和善，既勤谨又天真，对付阴谋诡计毫无办法，面对邪恶更是束手无策——这个大好人当时肯定陷入困境了。至于沃蒂埃太太，我就无从说起了。她生第四胎时因难产死了，而这个孩子与我年龄相仿，后来还成为我的好友。

作者简介

安德烈·纪德（André Gide，1869—1951），法国著名作家，1947年诺贝尔文学奖获得者。纪德广泛关注宗教、爱情、家庭、政治等各类问题，热烈歌吟解放与自由，是现代西方文学史上颇具争议的人物。其著述颇多，作品兼容并蓄，风格迥异，包括自然主义、象征主义、唯美主义、荒诞主义。主要作品有《窄门》《背德者》《人间食粮》《田园交响曲》等。

李玉民，首都师范大学外语学院教授、翻译家。从事法国文学翻译二十余年，译著五十多种。主要译作有《悲惨世界》《巴黎圣母院》《基督山伯爵》等；主编《纪德文集》（五卷）、《法国大诗人传记丛书》（十卷）。他主张文学翻译是一种特殊的文学创作，译作应是给读者以文学享受的作品。编选主译的《缪寒精选集》获2000年国家图书奖。