编辑与装帧

本书特色

“书林守望”丛书是一项总结新中国成立以来几代老编辑经验的拯救性文化工程，旨在反映编辑经验的深厚积淀，探讨编辑研究的独到心得，展示编辑境界的高尚追求，讲述编辑职业的文化魅力，体现编辑创造的不同个性。丛书约请范用、方厚枢、吴道弘、赵洛、林穗芳、熊国桢、邵益文、林君雄、周奇、王维玲、潘国彦、陈芳烈、郑一奇、聂震宁、邓中和等著名编辑家参与著述。
本书是作者在图书封面、内文设计的各个方面积累了丰厚经验后，写成的总结式著作。

内容简介

“书林守望”丛书中有编辑家编辑《鲁迅全集》《茅盾全集》《巴金全集》的背后故事和经验谈，有编辑家与一些著名作家的交往纪实，有一批文学名著诞生经过的追记，有与书结缘的妙趣横生的回忆文章，有对书评写作与赏析之道的精彩讲述，有对破解编辑工作难题的悉心指点，有对出版管理，特别是文化、精神管理的创见，也有对书籍装帧设计的探讨，内容非常丰富。这些编辑家凭借数十年的从业经验，娓娓道来，述说他们“为书籍的一生”。他们的著述，对新一代出版人和广大读者而言，都是一笔宝贵的财富。
本书是一本与青年编辑交流有关书籍装帧艺术的书。

节选

相关资料

鲁迅先生与书籍装帧艺术家交往密切，是装帧设计家的好朋友。他非常重视装帧家的劳动，尊重艺术家的意见。他在这方面有几件事实在令人感动。**，鲁迅*善于倾听装帧家的意见。他自己虽然具有高深的装帧艺术修养，但他从不把自己的意见强加于人，而是与设计者商量，倾听装帧家的意见。1933年他曾为编印《北平笺谱》写信虚心向专家讨教。在设计《未名丛书》的封面时，他特别叮嘱许钦文一定要与设计者商量，他曾提议“书名之字，是否宜用与画同一之颜色为宜，抑用黑字？”但又强调不要违背了设计者的原意。在《彷徨》封面的印制过程中，鲁迅先生再三嘱咐许钦文，一定要让设计者陶元庆看《彷徨》封面打样，强调封面一定要直到陶元庆认可之后才可以开印。第二，鲁迅先生与装帧家的心相通。他是一个*理解装帧家，敢于为装帧艺术家讲话的人。当《彷徨》的封面受到一些人指责，有人嘲笑《彷徨》封面设计者陶元庆“连一个圆圆的太阳也不会画，弄得不圆不方，歪歪斜斜，如果用圆规来画，不是既圆又好吗？”鲁迅先生立即挺身而出为陶元庆辩护，说：“你看好笑不好笑，竟有这样不懂艺术的人。”鲁迅作为一位文化人，辛辣地斥责嘲弄者“不懂艺术”，实在难能可贵。第三，鲁迅先生*善于给装帧家提建议。他多次给陶元庆写信交流对装帧的见解。20世纪30年代鲁迅先生就曾建议中国的封面设计可以使用一些“中国古代青铜器和石刻上的纹样”并把自己收藏的“汉唐画像石的拓本”拿出来给陶元庆和钱君匐看，边看边讲解。后来，陶元庆为鲁迅设计《工人绥惠略夫》、《朝花夕拾》等封面都得到了青铜器纹样和石刻拓片的启示。钱君訇说：“我在设计《东方杂志》和《破垒集》书面时，也试探着从这方面发展。”正是由于鲁迅的建议，使当时的许多装帧作品“颇具民族气派”，也使设计者都感到了“这是一条道路”。第四，鲁迅先生是*早提出在封面上为设计家署名的人。在那个时代，鲁迅先生就提议：在书中适当的地方要印上书籍装帧设计者的名字。1928年他在给朋友的一封信中曾写道：“有一件事情不大好，记得我曾函托，于书之**页页后面，希添上‘孙福熙作封面’，而至今没有，是对不起作者的，难以送给他。现在可否将其中一部分（四百五百部）的**张另印。

作者简介

邓中和，1946年生于北京。1978年到中国青年出版社工作，历任美术编辑、美术编辑室副主任、主任、艺术图书编辑室主任、文化艺术编辑中心主编、中国青年出版社编委、共青团中央出版专业高级职务评审委员会委员。书籍装帧《中国史学入门》、《三希堂画宝》、《诡辩论》、《古董鉴藏丛书》等作品，多次在全国书籍装帧展中获得金奖、银奖、优秀设计奖；担任美术编辑和装帧设计的《毛泽东之路书系》、《中华文化集粹丛书》、《南明史》分别获得中国图书奖和国家图书奖；主要著述有：《中国美术小史》、《吴友如——中国新闻绘画**人》、《紫禁城内的洋画家郎世宁》等；《动态的书籍——书籍装帧的整体设计与视知觉》获得全国第三届装帧论文与研究成果一等奖；2004年出版专著《书籍装帧创意设计》。被中国人民大学艺术学院、中央美术学院城市设计学院聘为兼职教授。现任中国美术家协会插图装帧艺术委员会秘书长。