导读尼采《悲剧的诞生》

导言 1 背景 尼采对《悲剧的诞生》一书的看法 《悲剧的诞生》之起源与方向：几个关系 2 主题概述 《悲剧的诞生》作为不合时宜的沉思：危险关系 《悲剧的诞生》的意图、形式和结构 3 文本阅读 《自我批评的尝试》 前言：艺术、瓦格纳和战争 第1节 日神和酒神：艺术动力及“生命观”；正视新的美学科学。注：尼采与达尔文 第2节 前苏格拉底时代活跃在希腊的艺术动力；三种象征；亚洲和希腊文化中酒神的精神起源 第3节 “谱系学”之起源：希腊“特性”中日神的心理生成。注：尼采，德国的希腊主义与荷尔德林 第4节 动力之间关系的必要性：他们“互相强化”；动力的“伦理”；希腊文化的五个阶段；“阿提卡悲剧”简介 第5节 “第三类”象征的历史体现：阿尔齐洛科斯，“悲剧之父”；抒情诗中两个动力的融合 第6节 民歌；语言和音乐的融合 第7节 合唱团是悲剧的历史核心；尼采对黑格尔的批评 第8节 合唱团是悲剧*早的细胞；现代诗歌和语言理论。注：尼采的语言哲学 第9节 索福克勒斯和埃斯库罗斯悲剧的双重意义 第10节 作为濒死的阵痛，神话在悲剧中重生：神话时代的终结与逻辑时代的开始 第11节 欧里庇得斯作为评论家而不是诗人 第12节 对艺术动力的误解和压制 第13节 苏格拉底——历史文化的轴心 第14节 悲剧之死；现代艺术的诞生 第15节 科学是有缺陷的艺术形式；苏格拉底在现代性门前 第16节 现代乐剧美学。注：尼采，音乐和风格 第17节 神话之死即悲剧之死 第18节 苏格拉底的现代危机。注：论教化 第19节 天真和敏感；早期歌剧——不匹配的元素 第20节 德国教育；革命顿悟 第21节 现代歌剧——作为美学范式的瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》 第22节 审美听众 第23节 未被扰乱的德国精神之统一 第24节 对世界是激进的美学现象的验证——不协和音理论 第25节 论不协和人 4 接受与影响 当代对《悲剧的诞生》的接受 《悲剧的诞生》的“来世”：几个例子