错位:后冷战时代的中国叙述与视觉政治

上篇 “美术”作为中国的世界史
1937年：“文献展”中的中国与世界——兼论中国“美术”观念的历史嬗变
引言
（一） 30年代文献展：“救亡”与“保守”的双重奏
（二） 1937：世界博览会与中国的“民族主义”
（三） 文献展与美术馆中的“世界史”
（四） “赛会”与“美术”的兴起
（五） “多美术而少实用”：文化保守主义与“美术”的嬗变
（六）鲁迅对“美术”的双重批判：“为人生”的“美术”观
（七）推陈出新：“美术革命”与30年代新兴木刻艺术
结语：从“送去主义”到“拿来主义”：“美术”作为中国的世界史
国事、家事、天下事——《良友》画刊与现代启蒙主义
把影像敞开成为“战场”——“《艰巨历程》全国摄影公开赛30周年学术展”感言

中篇 作为中国叙述的“台湾问题”
“台独”的历史根源：从“白团”到“台湾帮”——作为中国叙述的“台湾问题”
引言：今天的台湾问题
（一）解开历史叙述的纠结：“二·二八”和白色恐怖的真相
（二）从“白团”到“台湾帮”：台独的历史根源
（三）红色血脉：作为反抗帝国主义的民主/民族革命的台湾历史
（四）作为台湾问题的“新民主主义论”与“转型正义”
结语：作为“台湾问题”的中国叙述
互为镜像 血肉相连——郭力昕教授《纪录片的政治》序

下篇 新中国少数民族影像：历史与政治
新中国少数民族影像书写：历史与政治——兼对“重写中国电影史”的回应
引言
(一)焦点：少数民族影像概念的建构
(二)统一战线与阶级斗争：国家与民族话语的变奏
(三)不仅是见证：社会发展与传播
(四)“科学纪录片”与党对“真实性”的要求
结语：没有过去的历史
华语语系、华语电影与学术主体性：问题究竟在哪里？
——在“‘华语电影’研究与‘重写电影史’工作坊”的发言

附录
青春断代史——从《人生》到《小时代》
《朗读者》与中国综艺节目的未来