矛盾的愉悦:张爱玲上海关键十年揭秘

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作者：杨曼芬

出版社：上海大学出版社

本类榜单：文学

分类：文学 > 文学理论

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图文详情

ISBN：9787567136373
装帧：一般轻型纸
册数：暂无
重量：暂无
开本：其他
页数：374
出版时间：2018-04-01
条形码：9787567136373 ; 978-7-5671-3637-3

本书特色

本书雅俗共赏，作者以全新传播理论文化研究视角，尝试拆解过往张研范例，通过考察张爱玲“书写创作”与“真实人生”交互辩证，探究其在上海1943-1952年的关键十年的创作辉煌与人生文本矛盾，欲在“崩溃中的重现”发现一个真实的张爱玲。该书可谓张爱玲“文本创作”与“真实人生”*精彩的辩证交锋，发现并填补了“张学”研究系谱的空白，为首部张爱玲性心理研究。

内容简介

告诉你一个真实的张爱玲！首部张爱玲性心理研究！全球*届张爱玲五年研究计划获奖项目！

目次 **章前所未知的张爱玲1 一、永远的张爱玲1 二、重新凝视张爱玲27 三、六种话语的表现36 四、新的文学解读方法43 五、如何理解张爱玲45 第二章关键十年与时沉浮53 一、1943—1952年关键十年54 二、1952年后离散岁月94 三、张爱玲的多重面向95 第三章老上海的流金岁月101 一、殖民语境中的上海人104 二、中西方视角下的妓女112 三、洋娱乐的流入117 四、海派文化的异变120 五、从明清艳情小说到西方怪力乱神122 六、女权运动与女学兴起130 七、上海与香港的双城演绎135 八、20世纪40年代的上海传媒140 九、她的原乡她的上海147 第四章六种话语六种矛盾155 一、性别差异的矛盾162 二、身体操演的矛盾179 三、双重他者的矛盾198 四、流动关系的矛盾210 五、自我与异己的矛盾231 六、文化嫁接的矛盾249 七、上帝的女儿267 第五章矛盾的愉悦272 一、恋父弒母与弒父恋母279 二、受虐者的反身性286 三、传统叙事与精神治疗294 四、超越快乐的原则299 五、黄皮肤·白面具302 六、林语堂带来的虫患309 七、精神分析揭露的隐蔽316 第六章崩溃中的重现323 张爱玲生平简写335 参考文献348 附件一小报原版《炎樱衣谱》四篇367 附件二张爱玲老上海旧居三处370 附件三张爱玲逝世二十周年特展顾影思人372 附件四作者与张爱玲关键人物合影374

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相关资料

止庵（张爱玲研究者）：本书是*部专门以张爱玲的这一时期（1945—1952）为研究对象的著作，对相关问题做了不少有益的探索。李昂（法国艺术及文学勋章骑士勋位得主、台湾女性小说大家与评论家）：这是一本近年来我读过*好看的张爱玲研究著作。莫言说 1944年5月，一篇掷地有声、刊登于上海《万象》名为《论张爱玲的小说》的文章，为这位天生才女的写作生涯起了推波助澜的作用，从此满城争说张爱玲。不知张爱玲、不读张爱玲、不说张爱玲、不评张爱玲是落伍的、不摩登的。张爱玲在40年代的上海，是都市传奇，也是时尚符号，直到70年后的今天，张爱玲现象依旧历久弥新。傅雷的这篇文章写到《金锁记》不论结构、节奏、色彩，在这件作品里有了*幸运的成就。作者的心理分析，并不采用冗长的独白，或枯燥烦琐的解剖，她利用暗示，把动作、言语、心理三者打成一片。毫无疑问，《金锁记》该列为我们文坛*美的收获之一。接着严厉批评了《连环套》，指出内容贫乏是主要弊病。这篇文章引起争辩也开启了绵延不休的张学论证。《传奇》褒多于贬，《流言》则大获好评。如刘川鄂日后评述《流言》实为中国现代文学史的优秀之作，与任何一位现代散文名家相比，张爱玲都毫不逊色。她比冰心深刻，她没有朱自清的士大夫气；她比周作人开阔，她没有徐志摩的华丽堆砌；她比林语堂灵隽，她没有何其芳的刻意精致。尤其在散文创作比较平寂的40年代，她的文明意识、她的人生体悟、她的俏皮风格、她的独特文体，更显得珍贵难得。彼时纵使赢得美名，但张爱玲终究被置于非主流文学的边缘位置。直到1961年夏志清教授在《中国现代小说史》中赞誉张爱玲该是今日中国*秀*重要的作家、《金锁记》是中国从古以来*伟大的中篇小说，其道德意义和心理描写，极尽深刻之能事，其才情甚至超越五四许多作家。从此让张爱玲由通俗小说写手跃上正统文学舞台，俨然成为大家，亦让张学研究，从小说、散文、生平传记、电影剧本延伸到电影、舞台剧……成为近半世纪以来亚洲文化研究中的经典显学。2012年诺贝尔文学奖得主莫言却评说张爱玲在他的心目中格局还是稍微有一点小，她没有宏大的气魄，她更像精雕细琢的玉器，是一件很小的摆件。 2010年1月16日莫言在《广州日报》主办的*届“中国图书势力榜”颁奖典礼上发言。2010年1月4日莫言做客《阅读客厅》节目时说得更详尽，他觉得张爱玲的作品不够大气，小说写得非常精致、非常漂亮，语言漂亮，情感写得也很深，很多比喻都非常精辟，她那种幽默、调侃入木三分，要说刻薄，可能也是天下*刻薄，但她的小说，总还是缺乏一种广阔的大意象，还是一种小家碧玉的东西，非常精致的东西，是玲珑剔透的小摆件，不是波澜壮阔的托尔斯泰式的、陀思妥耶夫斯基式的，没有那种狂风暴雨般的冲突。就在这“伟大”与“很小”的无尽想象空间里，张爱玲的自身与作品皆充满了矛盾。