中国儿童文学史略(一九一六~一九七七)

水平远远高于一般的儿童文学史著

由于作者长期研究周作人以及现代文学史，所以这本书的水平远远高于一般的儿童文学史著，有识见，也有高明的论断

儿童文学求真

记得六年前读过刘绪源先生的《儿童文学思辨录》，书中对外国儿童文学及1977年之后的国内儿童文学做出了自己的评价，虽然，没有采用文学史的形式，却分明对1977年之后的国内儿童文学进行了广泛的点评。在书中，刘绪源先生一再阐述自己的观点：儿童文学首先必须是文学，文学需要作者投入真感情，作品要有真生命，好的文学作品要具有先锋性，而不是以畅销与否为标准。 而这本出版于2012年的《中国儿童文学史略》，直接以文学史的形式对1977年之前的中国儿童文学进行了梳理。 在这本书中，刘绪源先生更明确的表述了自己的儿童文学观点：儿童文学是纯文学，必须以儿童为主体，应该有童趣，求真求审美，不能只讲教育或政治。 在刘绪源先生看来，从白话文运动开始，胡适的《尝试集》就有不少儿童诗，之后有陈衡哲的《小雨点》，而叶圣陶的《稻草人》慢慢走向教育童话，冰心的《寄小读者》实践了周作人的儿童文学理论，凌叔华的《小哥儿俩》更使中国的儿童文学达到新的高度，沈从文、陈伯吹与老舍的“阿丽思”都不算成功，张天翼的《大林和小林》使得形象超越了思想，之后，随着国内形势变化“政治童话”成为主流（严格说已经不是儿童文学了），建国后变形为“教育童话” （教育儿童的文学）。在刘绪源建国之后，除柯岩的童诗、任溶溶把童趣推到极致童话、张天翼的《宝葫芦的秘密》、汪曾祺的《羊舍一夕》外，儿童文学日益变成思想的图解、教育的工具，以致17年儿童文学乏善可陈。 《中国儿童文学史略》与《儿童文学思辨录》中对1977年之后中国儿童文学的评点，恰好构成一部完整的《中国儿童文学史》 读这本书，时时感到刘绪源先生的求真精神与对儿童文学的期望。 可惜，先生已在2018年离去，人间再无刘绪源。