最美汉语——初中语文现代文语言赏析

增一字太多，减一字太少——鲁迅《孔乙己》语言赏析 《孔乙己》收录于部编版《语文》九年级下册 鲁迅的短篇小说《孔乙己》写于1919 年3 月，收入小说集《呐喊》。《孔乙己》精致小巧，塑造了孔乙己这一典型形象，堪称世界短篇小说中的精品。《孔乙己》的语言艺术造诣极高，几乎到了增一字太多、减一字太少的地步。分析《孔乙己》的语言，可以有多种方式。但有时分析作品语言，会给人零碎零碎的感觉，不能形成对作品的整体把握。因此，笔者力争将对语言的分析与人物形象的塑造、故事情节的铺设*大限度结合起来。 《孔乙己》中叙事者“我”的安排内在地设定了小说叙事的基本结构。虚词的精准运用呈现了人物活动环境、简叙了人物经历等，为主要场景的描写节省许多笔墨。孔乙己以及周围人物的“有名”“虚名”与“无名”，以突出孔乙己在鲁镇的独特性。场景中的对话描写置于场景之中，所以对话描写势必要顾及到场景中各种人物的神态、动作以及言语，而人物对话是核心。“我”的叙事语调冷静客观，不发表议论，只是呈现情景，让读者去思考。 一、 叙事者“我”：双重身份 《孔乙己》的叙事者“我”，具有双重身份，**重身份是“二十多年前”咸亨酒店里的十二岁小伙计；第二重身份是“现在”的“我”。鲁迅设置十二岁小伙计“我”这样一个叙事者，从“小”处落笔，着眼“大”场景，可谓匠心独运，是完成《孔乙己》精巧结构的重要因素。 酒店小伙计“我”的出现，合理地带来了酒店柜台内外这一活动空间。这个空间具有公共性，是酒店主顾们喝酒或者经过的地方，便于各色人等的聚集。这个空间是一个表演舞台，适合主角孔乙己的表演，也适合观众们参与表演和观看表演。小伙计“我”的职务专管温酒，人在柜台里面的，占据着这一空间的*佳观察点（还有掌柜），能够观察柜台内外以及酒店大门内外的情景，视野开阔，尽收眼底。孔乙己*后一次到咸亨酒店，是坐着蒲包来的。小说从柜内的“我”的视角来描写孔乙己到店的情景，就很有层次感和镜头感。 “我”因为是小伙计，年龄小，地位低微，可看可听，但不适合多说话。这就能*大限度地去观察孔乙己和周围人们的言语行为。 “我”因为是小伙计，可以保持一种事外旁观的态度，不作任何议论，非常冷静地看着和听着孔乙己的故事，仿佛是一种“零度”的姿态，不带一丝温度。这种冷静，一方面显示十二岁的“我”与顾客们同样有对孔乙己冷漠的一面；一方面又能让读者自己去判断咸亨酒店里所有登场人物（包括没有登场但被说到的丁举人）的对错、好坏以及合理与不合理。 “现在”的“我”是个什么人呢？从咸亨酒店当小伙计开始到“现在”，中间有二十多年。这个“我”是何身份并没有具体说明，如果把“现在”的“我”看成作者鲁迅还是不太妥当的，因为鲁迅十二岁的时候的确没有做过酒店小伙计。小说对“我”这二十多年的生活不着一字，目的在于避免节外生枝，影响对孔乙己故事的讲述和判断，使得孔乙己的故事更为集中紧凑，成为读者判断的完整的焦点。“现在”的“我”完成了“小伙计”的“我”没有完成的任务：把孔乙己的故事讲述出来。“小伙计”的“我”看到了、听到了孔乙己的故事，而“现在”的“我” 把它讲了出来。“现在”的“我”讲述了“小伙计”的“我”所看到、所听到的孔乙己故事，形成叙事者套叙事者的结构。“现在”的“我”与“小伙计”的“我”肯定有所不同，妙在“现在”的“我”的“讲”与“小伙计”的“我”的“看”和“听”保持着同样的情感基调：对孔乙己的故事不作任何带有倾向性的议论，完全让读者去独立思考。这是鲁迅在叙事艺术上非常高明的地方，这是鲁迅小说的“狠”处。因为独立思考和判断，是快乐的事情，同时也是艰难的事情。 二、 虚词的灵活运用 整体而言，现代白话文运用虚词，要多于传统的文言文。虚词表示各种事理逻辑关系和各种语气态度，因此，是否能准确使用虚词，对语言影响极大。《孔乙己》中的虚词运用精准灵活。小说**段在描述鲁镇酒店的格局之后，进入对酒店里喝酒情形的叙述： 做工的人,傍午傍晚散了工,每每花四文铜钱,买一碗酒,———这是二十多年前的事,现在每碗要涨到十文,———靠柜外站着,热热的喝了休息;倘肯多花一文,便可以买一碟盐煮笋,或者茴香豆,做下酒物了,如果出到十几文,那就能买一样荤菜,但这些顾客,多是短衣帮,大抵没有这样阔绰。只有穿长衫的,才踱进店面隔壁的房子里,要酒要菜,慢慢地坐喝。 这段文字中破折号表示插入，点明时间的流动：“二十多年前”表明从孔乙己的故事所发生的时节到“现在”经过了二十多年。那么“现在”指什么时候？《孔乙己》*后一句“我到现在终于没有见——大约孔乙己的确死了”也写到“现在”，这两个“现在”所指的时间应该是相同的，即文末的落款日期“一九一九年三月”，简单说，“现在”指鲁迅写作《孔乙己》的时候。那么“二十多年前”，就在1898年前的几年之内， 大约19 世纪的*后十年， 我国清朝的末世，清朝于1911年被推翻。1905年清政府废除科举制度，可见“二十多年前”还是科举时代。 这段文字运用了多个虚词。“每每”表示买酒喝这一行为的频率，即多次如此，可见这是生活的常态。“倘肯多花一文，……”假设出一种情形，即有时发生，比“每每”的频率要低一些。“如果出到十几文，……”继续假设一种情形，出现频率就极低。“每每……倘肯……如果……”一组关联词语构建句群，描述了鲁镇酒店里短衣帮站着喝酒的基本情况。“只有……，才……”的句子描写长衫主顾“坐喝”的情形，与短衣帮主顾站着喝酒形成对照。前后两组虚词的运用，从衣着的区别（短衣帮与穿长衫的）、喝酒方式的区别（站着喝酒与坐喝）简洁地突出了喝酒主顾身份的不同和等级的差别，勾勒了孔乙己生活的社会环境。 小伙计“我”在咸亨酒店的感受， 采用了一个严谨的复句： 掌柜是一副凶脸孔,主顾也没有好声气,教人活泼不得;只有孔乙己到店,才可以笑几声,所以至今还记得。