近代化进程中的汉口文化娱乐业(1861-1949以汉口为主体的中国娱乐业近代化道路的历史考察)(精)

导论：汉口文化娱乐业的研究对象及其构架
一、文化娱乐业的研究对象 / 003
二、汉口文化娱乐业发展的历史分期问题 / 013
三、近代汉口文化娱乐业的研究现状述评 / 019
四、汉口文化娱乐业研究的理论构架 / 050
**章 汉口的兴起与江汉平原文化艺术发展格局的裂变
**节 汉口开埠与经济文化中心的形成 / 065
一、两江三镇的地理空间建构了汉口城市文化形态 / 065
二、商业功能城市特征孕育汉口独特文化性格 / 069
第二节 江汉文化艺术格局的裂变：从平行并进到归拢集中 / 080
一、汉剧四大流派向“汉河派”聚集 / 080
二、楚剧从乡间向汉口城市转移 / 086
第三节 汉口社会对大众文化娱乐业的催生与孕育 / 089
一、汉口市民社会的形成 / 089
二、市民结构对大众娱乐形式的内在约束 / 102
三、文化娱乐业塑造市民阶层的文化认同 / 109
四、开埠城市娱乐业仍脱不开农耕文化的烙印 / 113
第四节 新式剧场重构近代城市文化空间 / 116
一、从茶园到剧场：汉口新式剧场的兴起 / 117
二、新式剧场对优化城市文化空间的作用 / 122
第五节 近代大众传媒拓展娱乐市场的影响力 / 143
一、报刊市场的繁荣助推娱乐市场 / 143
二、汉口娱乐市场进入唱片时代 / 150
三、汉口娱乐市场进入广播时代 / 153
第二章 步入大众文化娱乐多元化时代
**节 近代文化娱乐主流形式的变迁：以汉口为例 / 159
一、中国大众主流娱乐形式流变概略 / 159
二、近代汉口文化娱乐业的发展轨迹 / 160
三、娱乐市场变迁遵循“四技术阶梯”逻辑 / 173
第二节 汉剧在汉口舞台的成熟与式微 / 175
一、皮黄合奏与汉剧的形成 / 175
二、汉剧在汉口娱乐市场上走向高峰 / 179
三、汉剧的式微与改革探索 / 192
第三节 汉口市场对楚剧的培育 / 205
一、乡土小戏挺进都市的艰难历程 / 205
二、都市娱乐市场对楚剧的改造与提升 / 214
第四节 “新剧”登上汉口舞台 / 229
一、近代汉口话剧发展的两个高潮 / 229
二、新剧淡出汉口舞台 / 240
三、新剧对汉口和全国文化界的影响 / 250
四、民族主义潮流中行业领袖对于戏剧的改造 / 254
第五节 近代电影业在汉口的兴起与发展 / 261
一、“西洋影戏”进入汉口娱乐市场 / 261
二、民国电影业的缩影：陈松林及其上海大戏院 / 281
第六节 茶馆与曲艺：城市的底层文化空间结构 / 286
一、茶馆：市民社会的剪影 / 287
二、曲艺：与茶馆相表里的市民文化结构 / 300
第三章 民众乐园与近代娱乐业的曲折发展
**节 “汉口新市场”：草创和发展 / 311
（1919.5—1926.12）
第二节 “血花世界”：革命的政治文化中心 / 319
（1926.12—1928.5）
第三节 汉口民乐园：公共娱乐业管理方式的探索与定型 / 324
（1928.5—1930.12）
第四节 兴记“新市场”：民办体制的重建与复兴 / 328
（1931.1—1938.10）
第五节 明记“新市场”：沦陷时期的经营 / 330
（1938.10—1945.11）
第六节 和记“民众乐园”：战后接收和维持 / 332
（1945.11—1949.6）
第七节 民众乐园：近代都市公共文化空间的结构与表征 / 335
一、外部环境内化为空间生产要素，形成空间历史记忆 / 335
二、塑造精神空间和社会空间，形成现代观念的载体 / 336
三、建构符号象征系统，参与社会关系尤其是政治关系的“再生产” / 337
第四章 现代规训技术在文化娱乐市场的运用与成效
**节 宗法专制下政府对文化娱乐业的管理 / 341
一、明清官府对民间戏曲的抑制 / 341
二、借助于地方乡绅和乡规，进行文化和道德钳制 / 346
第二节 民国政府探索文化娱乐业管理方式的尝试 / 348
一、民初政府寓“管”于“禁”，以“禁”为主 / 348
二、戏剧审查委员会的设立 / 357
三、内容审查制度的延伸：从戏剧业到唱片业、电影业 / 368
四、规训和惩罚技术体系中对话机制的初试 / 373
第三节 民众教育馆的设立与曲艺改良 / 376
第四节 汉口市政府对从事娱乐行业外侨的管理 / 379
第五节 民国政府关于文化管理体制探索和试验的价值评估 / 383
一、设置娱乐业的大众教育功能，探索将传统伦理管理原则与现代民族国家建设目
标相统一 / 383
二、基于近代都市生发出来的公共事务，落实政府公共事务管理之责 / 385
三、推动文化管理职能专门化，探索建立以科层制为基础的专业管理体系 / 386
四、以法治代替人治，推进政府管制与行业自我管理相协同 / 388
五、对文化经营机构的所有制试验，蕴含着穿越时代的历史经验 / 391
第五章 汉口文化娱乐业的近代转型
**节 汉口文化娱乐业的市场运作方式 / 395
一、商业效益目标指向 / 395
二、演员职业化 / 407
三、形成大众娱乐与大众传媒相融合的文化空间 / 413
第二节 文化娱乐业组织形式的变迁 / 428
一、行业性组织形态：从老郎庙到戏剧同业公会 / 428
二、经营体制的变迁：从班主制、脚色制到明角制 / 447
第六章 近代都市公共文化领域的成长与社会转型
**节 文化娱乐业与都市公共领域的生长 / 461
一、文化娱乐业的发展与近代私人领域的成长 / 461
二、文化娱乐市场的崛起与都市公共空间的成长 / 466
第二节 文化娱乐业与近代社会动员 / 479
一、1927 年大革命时期的文化动员 / 481
二、1937—1938 年的抗战文化动员 / 484
第三节 近代中国公共文化领域的内涵与表征 / 496
一、“高台教化”传统与近代民族国家观念对接与内涵转换 / 496
二、建构娱乐市场的消费场景，形成个人身份建构的路径 / 503
第四节 “拟镜”：一种关于文化启蒙理论的解释框架 / 509
一、确立“他者”：以西方文化为“镜像”反观中华文化特征 / 510
二、实现“价值判断翻转”：以中华文化为本位吸收融汇西方文化 / 515
余论：近代汉口文化娱乐业转型的案例价值
一、文化娱乐业能否统一近代转型中的空间观与时间观？ / 521
二、突破近代社会“观念困局”，开辟“道随器变”的现代化新路 / 525
从桂子山到珞珈山，二十年求学之路 / 538
从幕阜山到桂子山，二十年探路之作 / 541
附 录 / 544