中国现当代文学

绪论 关于中国现代文学史的几个问题

**章 中国现当代文学发展的基本轮廓与总体特征
**节 中国现代文学的历史发展进程及主要特点
第二节 中国当代文学发展的主要阶段及重要特色

第二章 “五四”文学革命的发生及初期新文学创作
**节 “五四”文学革命的背景和意义
第二节 新文学初期的创作实践

第三章 鲁迅创作的根本价值及文学史意义
**节 一出现就是高峰
第二节 现实题材的小说集《呐喊》、《彷徨》
第三节 历史题材的小说集《故事新编》
第四节 抒情叙事散文集《野草》、《朝花夕拾》
第五节 社会众生相的艺术记录——浩瀚的杂文创作

第四章 郭沫若新诗的开创性与历史剧的独创性
**节 “青春型”的浪漫主义诗人
第二节 开创和奠定一代诗风的《女神》
第三节 独具慧识与大胆创新的《屈原》

第五章 四大文学社团的贡献与影响
**节 文学研究会“为人生”的文学主张与创作实践
第二节 创造社“为艺术”的文学主张与创作实践
第三节 新月社对新诗格律化的追求和贡献
第四节 语丝社的散文理论及小品散文的独特成就

第六章 革命文学的兴起与20世纪30年代文学思潮
**节 20世纪30年代文坛的繁荣与多种风格流派的交映
第二节 从革命文学的倡导、论争到“左联”的成立
第三节 左翼作家群的创作
第四节 “京派”及其他作家的文学创作
第五节 “海派”的文学创作

第七章 现代小说五大家的创作
**节 《子夜》及茅盾对现代长篇小说的贡献
第二节 《家》及巴金小说创作的艺术风格
第三节 《骆驼祥子》及老舍小说创作的艺术风格
第四节 《边城》及沈从文小说创作的艺术风格
第五节 《死水微澜》及李劫人的“大河小说”

第八章 曹禺、夏衍等人的戏剧创作
**节 《雷雨》、《日出》及曹禺剧作的艺术风格
第二节 夏衍、田汉、洪深剧作的艺术风格

第九章 戴望舒、艾青等人的诗歌创作
**节 初期象征主义的诗歌创作
第二节 戴望舒及现代派诗歌的发展
第三节 臧克家、田间的诗歌创作
第四节 艾青：现代新诗的又一个高峰

第十章 抗战时期的文艺运动
**节 抗战文艺运动的意义和特点
第二节 解放区文艺运动的意义和特点

第十一章 解放区的文学创作
**节 赵树理、孙犁的短篇小说创作
第二节 丁玲、周立波的长篇小说创作
第三节 《白毛女》、《王贵与李香香》等戏剧和诗歌创作

第十二章 国统区和沦陷区的文学创作
**节 国统区与沦陷区的文学创作概观
第二节 钱锺书和他的《围城》
第三节 张爱玲和她的《传奇》、《流言》
第四节 《马凡陀的山歌》、《升官图》等讽刺文学创作
第五节 “七月”派的小说、诗歌创作
第六节 冯至、穆旦等人的文学创作

第十三章 新中国十七年的小说创作
**节 革命历史题材的长篇小说
第二节 农村题材的长篇小说
第三节 其他题材的长篇小说
第四节 十七年的短篇小说

第十四章 新中国十七年的诗歌创作
**节 闻捷、李瑛、李季的抒情叙事诗
第二节 郭小川、贺敬之的政治抒情诗
第三节 邵燕祥、张志民等人的诗歌创作

第十五章 新中国十七年的散文创作
**节 杨朔、秦牧、刘白羽等人的散文
第二节 魏巍等人的报告文学
第三节 杂文在当代的新发展

第十六章 新中国十七年的戏剧创作
**节 老舍的《茶馆》等现实题材剧作
第二节 郭沫若、田汉等人的历史题材剧作

第十七章 “文化大革命”时期的文学状况
**节 特殊时期特殊的文学现象
第二节 “文化大革命”时期的小说创作
第三节 “文化大革命”时期的地下诗歌创作
第四节 八个样板戏的问世
第五节 “高、大、全”审美模式的形成

第十八章 新时期小说创作的开放性发展
**节 伤痕小说
第二节 反思小说
第三节 改革小说
第四节 文化小说
第五节 军事小说
第六节 历史小说
第七节 先锋小说

第十九章 新时期诗歌创作的多元化形态
**节 现实主义诗歌的挺进
第二节 “朦胧诗”的兴盛
第三节 “后朦胧诗”的崛起

第二十章 新时期散文创作的多样化格局
**节 老作家散文的新收获
第二节 中青年散文作家群的崛起
第三节 女性作家群散文创作的高潮
第四节 文化散文的兴盛
第五节 杂文与报告文学的复兴

第二十一章 新时期戏剧的多方面探索
**节 现实主义戏剧的复苏与发展
第二节 戏剧形式的革新与探索
第三节 新式戏剧的高品格追寻

第二十二章 新世纪之交文学发展的新动向
**节 新世纪之交文学发展概述
第二节 现实主义主潮的再次勃兴
第三节 不断渗入的现代主义思潮
第四节 莫言的小说创作成就

第二十三章 20世纪台港澳文学
**节 台湾文学的发展历程及其代表作家
第二节 香港和澳门文学的发展历程及其代表作家

第三版后记