音乐自觉丛书.作曲卷:曲式学基础教程

**章 绪论
1-1 关于“曲式”的概念
1-2 关于内容与形式
1-3 关于曲式与风格
1-4 方传统曲式与现代音乐及我国传统音乐
1-5 关于曲式与体裁
1-6 关于曲式学与其他作曲技术理论的关系
1-7 关于学习方法

第二章 乐段（一）
2-2 “乐段”的概念
2-2 乐段的细部结构
2-3 重复、变奏、模进、再现
2-4 乐汇与动机
2-5 乐汇的构成
2-6 动机的运用
2-7 乐节与乐句

第三章 乐段（二）
3-1 句方正型乐段——重复型
3-2 句方正型乐段——延伸型与对比型
3-3 两句乐段的和声结构与终止式
3-4 音乐的句式结构——扩充、缩短、补充
3-5 音乐的句式结构——进行的周期性、综合与分解
3-6 高潮
3-7 两句不等长乐段

第四章 乐段（三）
4-1 三句乐段
4-2 N句乐段
4-3 不分句乐段
4-1 复乐段

第五章 一段曲式
5-1 乐段结构与一段曲式
5-2 实例分析一
5-3 实例分析二
5-4 实例分析三
5-5 实例分析四

第六章 二段曲式
6-1 段曲式的结构原理
6-2 带再现的二段式
6-3 声乐曲与器乐曲曲式结构的异同
6-4 二段式的歌曲——由分节歌和叠歌组成的二段式歌曲
6-5 二段式艺术歌曲

第七章 三段曲式
7-1 三段曲式的结构原理
7-2 三段曲式的基本类型
7-3 三段式的**段和中段
7-4 三段式的再现段
7-5 三殷女的附加结构
7-6 实例分析一
7-7 实例分析二
7-8 实例分析三
7-9 实例分析四
7-10 实例分析五

第八章 多段结构
8-1 关于“多段结构”的概念
8-2 实例分析一
8-3 实例分析二

第九章 三部曲式
9-1 曲式结构的层次划分
9-2 三部曲式的概念与基本结构
9-3 三部曲式中部对比的性质
9-4 三部曲式各部简述
9-5 “三声中部”
9-6 以插部为中部
9-7 实例分析
9-8 二部曲式

第十章 回旋曲式
10-1 旋曲式的构成
10-2 古回旋曲
10-3 维也纳古典时期的回旋曲
10-4 浪漫时期以后回旋曲式的发展

第十一章 变奏曲（一）
11-1 关于主题与变奏
11-2 固定低音——帕萨卡利亚
11-3 实例分析一
11-4 实例分析二
11-5 夏空（chaconne）

第十二章 变奏曲（二）
12-1 装饰变奏及其主题
12-2 装饰变奏的常用手法
12-3 实例分析
12-4 自由变奏
12-5 实例分析

第十三章 奏鸣曲式（一）
13-1 奏鸣曲与奏鸣曲式
13-2 奏鸣曲式的构成
13-3 呈示部中的正主题
13-4 连接
13-5 副主题
13-6 结束

第十四章 奏呜曲式（二）
14-1 展示部
14-2 主题材料的展开
14-3 展开部的调性布局
14-4 展开部的结构
14-5 展开部范例分析
14-6 再现部
14-7 再现中的正主题
14-8 再现中的副主题
14-9 奏鸣曲式的引子与尾声
14-10 再现部范例分析

第十五章 奏呜曲式（三）
15-1 奏鸣曲式的交体
15-2 没有展开部的奏鸣曲式
15-3 带插部的奏鸣曲式
15-4 协奏曲**乐章中的双呈示部

第十六章 奏鸣回旋曲式
16-1 奏鸣回旋曲式的构成
16-2 奏鸣回旋曲式的呈示部
16-3 中间插部与再现部
16-4 实例分析

第十七章 套曲——组曲
17-1 套曲的定义及种类
17-2 古组曲
17-3 古二段（部）曲式
17-4 古组曲实例简析
17-5 新型组曲
17-6 新型组曲实例分析

第十八章 奏鸣（交响）套曲
18-1 奏鸣（交响）套曲的运用范围
18-2 奏鸣（交响）套曲的构成
18-3 交响套曲实例分析

第十九章 声乐套曲与大合唱
19-1 声乐套曲
19-2 舒柏特的《美丽的磨坊女》
19-3 大合唱与清唱剧
19-4 大合唱中的主导主题
19-5 星海的《黄河大合唱》